Dnevnik sa putovanja

Portal o putovanjima, zanimljivostima,tehnologiji i životnom stilu.


Hram Veste, jedno od najstarijih i najvažnijih svetišta u Rimu, čuvao je „svetu vatru“, simbol zajednice i države, te je bio usko povezan s Kućom Vestalki , s kojima je činio jedinstveni kompleks nazvan „ Atrijum Veste “. 



Hram Veste vjerojatno je podignut u 4. stoljeću prije Krista i sastojao se od podija od cementitnog materijala prekrivenog mramorom, na koji su postavljene baze koje su podupirale prsten od 20 korintskih stupova s ​​​​žljebljenicama koji su zatvarali ćeliju, također kružnu, unutar koje se neprestano gorjela „sveta vatra“: stožasti krov imao je središnji otvor koji je omogućavao izlazak dima. 


Treba napomenuti da ovdje nije čuvan simulakrum božice, dok se pretpostavlja da se kip božanstva čuvao u edikuli koja se nalazila na ulazu u Kuću Vestalki . U trapezoidnoj šupljini koja se otvarala prema podiju, a kojoj se moglo pristupiti samo iz ćelije, vjerojatno moramo prepoznati „ penus Vestae “, mjesto zabranjeno za pogled svima osim Vestalkama, gdje su se čuvale „ pignora civitatis “, odnosno predmeti sveti sudbini Rima i „zalog“ njegove sreće, koje je Eneja, prema legendi, prenio iz Troje: najvažniji od svih bio je Paladij, arhaični simulakrum Minerve. 


Kada je Neronski požar 64. godine uništio, zajedno s većim dijelom grada, hram i
Kuću Vestalki , dvije zgrade su zamijenjene, na višoj razini, zgradama koje su danas vidljive. Hram je, unatoč brojnim preinakama, zadržao oblik i dimenzije utvrđene u to vrijeme, zajedno s novom orijentacijom, temeljenom na prevladavajućoj orijentaciji Rimskog foruma . 
Nakon neronske faze uslijedila je potpuna rekonstrukcija tijekom Trajanova razdoblja, a zatim i naknadna restauracija koja se pripisuje supruzi Septimija Severa, Juliji Domni, nakon požara 191. godine, najvjerojatnije zadržavajući isti oblik koji mu je dala neronska rekonstrukcija 64. godine. 
Sadašnji izgled dugujemo obnovi iz 1930. godine, tijekom koje su korišteni brojni originalni fragmenti, a dovršeni su restauracijama od travertina.
Powered by GetYourGuide
Kuća Vestalki bila je rezidencija i službeno sjedište Vestalki, šest svećenica zaduženih za nadzor vatre i drugih obreda, a sve je bilo usko povezano s generalizacijom domaćeg štovanja. Taj je zadatak izvorno bio povjeren kraljevim kćerima, ali je kasnije prešao na Vestalke, koje su, uzete u mladoj dobi (između 6 i 10 godina) iz patricijskih obitelji, morale ostati u svećeništvu 30 godina, čuvajući svoje djevičanstvo. 


Kazna koja je čekala vestalku koja je prekršila ovo pravilo bila je smrt: u ovom slučaju bila je živa pokopana (vestalina krv nije se smjela proliti) u maloj podzemnoj prostoriji Servijske agre , blizu Collinskih vrata , na mjestu zvanom "Campo Scellerato".
Što se tiče suučesnika, kazna je bila smrt bičevanjem u Comitiumu .



Zauzvrat, vestalka je uživala velike privilegije: više nije bila podložna očevoj vlasti, uživala je golema financijska sredstva i ugled, imala je rezervirana mjesta na predstavama, pa čak i grobnicu unutar gradskih zidina. 


U najstarijoj fazi, vjerojatno iz republikanskog doba, kompleks nazvan „ Atrium Vestae “, koji se sastojao od Kuće Vestalki i Hrama Veste , bio je mnogo manji od sadašnjeg, na nižoj razini i drugačije orijentiran; Ono čemu se danas možemo diviti odnosi se na obnovu nakon Neronovog požara 64. godine, zatim obnovljenu u Hadrijanovo doba i restauriranu pod Septimijem Severom.


Kao što možemo primijetiti u tlocrtu Pristup Kući Vestalki bio je istočno od Vestine hramske građevine. 1 i odmah možemo primijetiti kiosk 2, izvorno poduprt s dva jonska stupa (sačuvan je samo jedan) i s natpisom na frizu koji objavljuje da je izgrađen javnim novcem po državnom dekretu: cigleni žigovi omogućuju da se pripiše Hadrijanovom dobu. 



Edikula je najvjerojatnije sadržavala kip božice Veste, također i zato što treba imati na umu da se u hramu nije nalazio nikakav simulakrum božanstva. Odavde se ulazi u veliko pravokutno dvorište 3, duga 69 m, izvorno okružena dvokatnim trijemom s kolonadama i oko koje su bile raspoređene prostorije kuće, svakako na nekoliko katova. 



U središtu dvorišta nalaze se tri bazena: dva manja, kvadratna na krajevima, i pravokutni u sredini, koji je prestao biti u upotrebi (možda u konstantinovo doba) zbog osmerokutne građevine od opeke. 4, vjerojatno namijenjen za vrtlarske radove (danas više nije vidljiv). Ispod trijema bili su postavljeni kipovi Vestalskih djevica Maximus („ virgo vestalis maxima “ bila je dekanica kolegija): brojni kipovi i podnožja pronađeni su na zapadnoj strani dvorišta, nagomilani, možda spremni za pretvaranje u vapno. 

Neki od njih, najljepši, preneseni su u Muzej kupališta , dok su drugi vraćeni na mjesto, potpuno nasumično, jer njihov točan izvorni položaj nije poznat. Na istočnoj strani nalazi se velika prostorija izvorno pokrivena svodom 5, neispravno nazvan „ tablinum “, okružen s tri sobe sa svake strane: čini se gotovo očitim pripisati po jednu svakoj vestalki. Nije nevjerojatno da bi se ovaj dio građevine trebao poistovjetiti sa svetištem Lara, gdje je bio postavljen mramorni kip Nume, drugog rimskog kralja i tradicionalnog osnivača kulta Veste. 
Sobe na južnoj strani otvaraju se na dugi hodnik: prva od njih je pećnica 6, zatim slijedi mlin 7, zajedno s dobro očuvanim mlinskim kamenom, i konačno kuhinjom 8. Prije toga, stubište je vodilo na gornji kat, gdje su se nalazile sobe svećenica i brojne kupaonice opremljene sustavima grijanja. 
Postojao je i treći kat, što pokazuje početak još jednog stubišta, iznad tablinuma, vjerojatno namijenjenog pomoćnom osoblju. 
Na kraju južnog krila dva su stubišta vodila na gornji kat: odmah sa strane nalazila se apsidalna dvorana 9, što se možda može poistovjetiti sa svetištem zvanim „ Aius Locutius “ i posvećenim tajanstvenom bogu koji je 390. godine prije Krista upozorio Rimljane na skori dolazak Gala, čak i ako se njegov glas nije čuo. 
Zapadnu stranu uglavnom zauzima velika pravokutna prostorija 10, koji je okrenut prema tablinumu i općenito se poistovjećuje s triklinijem. Prostorije na sjevernoj strani su u vrlo lošem stanju očuvanosti i ne pružaju dovoljno elemenata za bilo kakvu identifikaciju.
Powered by GetYourGuide
Konstantinov slavoluk podignut je na drevnoj Via Triumphalis , cesti kojom su putovale povorke trijumfalnih marševa koji su se kretali prema Kapitolu , kako bi proslavili bitku kod Milvijskog mosta 312. godine, kada je car pobijedio svog suparnika Maksencija, bitku u kojoj je potonji izgubio život. 


Izgradnja je dovršena tri godine kasnije i svečano je otvorena na desetu godišnjicu Konstantinova dolaska na prijestolje, 25. srpnja 315. Na zidove dvaju pročelja naslanjaju se četiri korintska stupa od mramora "giallo antico", iznad kojih se proteže dugačka entablatura koja podupire atiku, u čijem se središtu nalazi dugi natpis, koji se ponavlja na dvije fasade atika, koja glasi ovako: IMP( ERATORI ) CAES( ARI ) FL( AVIO ) CONSTANTINE MAXIMO P( IO ) F( ELICI ) AUGUSTO S( ENATUS ) P( OPULUS ) Q( UE ) R( OMANUS ) QUOD INSTINCTU DIVINITATIS MENTIS MAGNITUDINE CUM EXERCITU SUO TAM DE TYRANNO QUAM DE OMNI EIUS FACTIONE UNO TEMPORE IUSTIS REM PUBLICAM ULTUS EST ARMIS ARCUM TRIUMPHIS INSIGNEM DICAVIT , to jest: „Caru Cezaru Flaviju Konstantinu Maksimu, Piju, Feliksu, Augustu, Senat i rimski narod posvetili su ovaj luk, poznat po svojim trijumfima, jer je, nadahnućem božanstva i veličinom svog duha, sa svojom vojskom osvetio državu i od tiranina i istovremeno od svake frakcije pravednim oružjem“.


U izrazu instinctu divinitatis („božanskim nadahnućem“) neki su pokušali vidjeti nemoguću potvrdu legendarnog ukazanja križa Konstantinu prije bitke kod Milvijskog mosta : između ostalog, njegovo obraćenje na kršćanstvo dogodilo se mnogo kasnije. 
Luk, s tri luka, najveći je koji je sačuvan: visok gotovo 25 metara, sa središnjim lukom širokim 6,50 metara i visokim 11,45 metara. 
Luk je zbirka skulptura i arhitektonskih dijelova iz različitih spomenika i različitih razdoblja, poput onih iz doba Trajana, Hadrijana i Komoda. 
To se objašnjava činjenicom da u tom razdoblju grad, koji je odavno izgubio svoje prerogative glavnog grada (a koji će ih ubrzo nakon toga i formalno izgubiti u korist Carigrada), više nije imao vještine elegantnog ukrašavanja javnog spomenika takve važnosti i raskoši. Tako je započela sustavna ponovna upotreba plijena koja će se nastaviti tijekom cijelog srednjeg vijeka. 
Suvremeno s izgradnjom luka, dakle iz Konstantinova doba, nalaze se skulpture smještene na postoljima stupova koje prikazuju Pobjede s trofejima i barbarske zarobljenike, krilate Pobjede s trofejima ( na fotografiji gore ) smještene na arhivoltama središnjeg luka, personifikacije godišnjih doba smještene sa strane središnjeg luka, riječna božanstva smještena sa strane manjih lukova, neke alegorijske figure, vrlo oštećene, postavljene na zaglavne kamene lukova, 6 dugih, uskih ploča postavljenih iznad manjih lukova i, na istoj visini, na dvije kratke strane, koje prikazuju kampanju protiv Maksencija.

Osam kipova dačkih zarobljenika koji uokviruju atik pripadaju Trajanovom dobu (vjerojatno također potječu s Trajanovog foruma ), kao i dva panela na manjim stranama atika koji prikazuju scene bitaka i druga dva postavljena unutar središnjeg luka, a sva četiri pripadaju velikom visokom reljefu izvorno postavljenom za ukrašavanje atika bazilike Ulpije . Osam rondela postavljenih iznad bočnih lukova pripadaju Hadrijanovom dobu, možda potječući od četverofrontalnog luka. Dva kraja atike, sa strane natpisa, zauzimaju četiri velike ploče  koje su vjerojatno pripadale spomeniku koji je Komod podigao u čast svog oca, Marka Aurelija: pretpostavlja se da se i u ovom slučaju radilo o četverofrontalnom luku, postavljenom blizu stupa Marka Aurelija .


Sveukupno, Konstantinov luk, osim svoje znatne povijesne važnosti, može se smatrati pravim muzejom službene rimske skulpture, možda najbogatijim i najvažnijim od svih. U srednjem vijeku luk, obično nazvan Arco de Trasi (od latinskog transeo , što znači "prolaz") jer se nalazio na cesti koja je vodila do crkve sv . Grgura , pretvoren je u toranj i uključen u frangipanske utvrde, smještene između Palatina i Koloseuma. 
Obnovljena nekoliko puta, posebno u osamnaestom stoljeću, konačno je oslobođena 1804. godine, iako je potpuna izolacija u kojoj joj se danas možemo diviti postignuta 1832. godine prilikom proširenja Via di S. Gregorio koje je naručio papa Grgur XVI. te 1933. godine, otvorenjem, za vrijeme fašističkog režima, preimenovane „Via dei Trionfi“. Nažalost, tijekom tog razdoblja, točnije 1936. godine, spomenik smješten tik uz luk srušen je iz jednostavnog razloga ometanja prometa, Meta Sudans , monumentalna fontana od opeke, u obliku krnjeg stošca, izgrađena za vrijeme cara Tita i nazvana tako jer je svojim oblikom podsjećala na "mete" (tj. piramidalno kamenje postavljeno na krajevima kralježnica cirkusa, gdje su se okretala kola) i "znojajuća" jer je voda izgledala kao da kaplje u obliku znoja s mramornih zidova fontane, dok je izlazila iz kruništa u obliku kugle, postavljenog na vrhu stošca. Legenda kaže da su gladijatori odlazili do fontane kako bi se oprali i ugasili žeđ nakon igara u Koloseumu nasuprot .

Powered by GetYourGuide
Crkva sv. Nikole u Carcereu  nalazi se na području drevnog " Foro Olitorio ", od latinskog " olitorius ", tržnice za mahunarke, povrće i zeleno lišće, iza koje se razvio Porto Tiberino sa svojim skladištima.


U republikansko doba, između 3. i 2. stoljeća prije Krista, u središtu trga izgrađena su tri hrama Janusa, Nade i Junone Sospite. Uz pomoć plana sa fotografije dolje  možemo promatrati njegov položaj i strukturu.



" Janusov hram " (DO) bio je postavljen desno od crkve S. Nicola u Carcereu, dakle bliže Marcellovom kazalištu i stajao je na betonskom podiju prekrivenom travertinom; Najbolje očuvana građevina nalazi se na južnoj strani, u podrumu crkve. 



Hram, dug otprilike 26 metara i širok 15 metara, bio je peripteralni sine postico (tj. bez kolonade na stražnjoj strani), s frontalnim stubištem koje je omogućavalo pristup pronaosu koji se sastojao od dvostrukog reda od šest jonskih stupova na pročelju i osam na dugim stranama, u cijelosti prekrivenih peperinom, uključujući kapitele i baze: sedam na južnoj strani, ugrađenih u zid crkve, i dva na sjevernoj strani, koja počivaju na podiju, još uvijek stoje, jasno vidljivi na travnjaku desno od crkve i na fotografiji gore. Hram je sagradio Gaj Duilije tijekom Prvog punskog rata, a obnovio ga je Tiberije 17. godine.



„Hram nade “ (B), umjesto toga, bila je postavljena lijevo od crkve S. Nicola u Carcereu, a sagradio ju je Atilio Calatino tijekom Prvog punskog rata, obnovio ju je 212. pr. Kr., a zatim 17. g. n.e. Germanik. Hramu, dugom otprilike 25 metara i širokom 11 metara, prethodilo je stubište koje je vodilo do pronaosa, sastavljenog od travertinskih stupova, iako izvorno ožbukanih umjetnim mramorom, šest na pročelju i jedanaest na dugim stranama: šest na dugoj sjevernoj strani još uvijek su na svom mjestu, ugrađeni u vanjski zid crkve (na fotografiji gore), onaj okrenut prema Matičnom uredu.


„ Hram Junone Sospite “ ( C ) stajao je točno tamo gdje se sada nalazi crkva, a sagradio ga je Gaj Kornelije Ceteg između 197. i 194. godine prije Krista. Dug oko 30 metara i širok 15 metara, hram je bio jonska peripteralna heksastilska građevina, s trostrukim redom od šest stupova na prednjoj strani, dvostrukim redom od šest stupova na stražnjoj strani i jedanaest na dugim stranama. Podiju je prethodilo travertinsko stubište (isto ono koje danas vodi do crkve) s klupama gdje se nalazio oltar. Od građevine su, osim podija (vidljivog u podrumu crkve), sačuvani donji dio prednjih stepenica u travertinu koji se nalaze ispred crkve, tri stupa s jonskim kapitelima s pročelja pronaosa ugrađena u pročelje te u kapeli krstionice, iznutra, prema apsidi, dijelovi zida ćelije i neki stupovi ćelije koji danas dijele tri lađe crkve ( na fotografiji gore ). 
Sv. Nikola u Carcereu jedan je od najstarijih đakonata u Rimu, koji je postojao već u 6. stoljeću; Početkom 12. stoljeća spominje se u Liber Pontificalis , ukazujući na Paskala II. kao osnivača kardinalata, razdoblja iz kojeg datiraju uskrsna svijeća, schola cantorum i biskupska stolica. Crkva je obnovljena 1128. godine, za vrijeme pontifikata Honorija II., a svetom Nikoli ju je posvetila grčka zajednica koja je živjela u blizini, posebno odana svecu.



Podrijetlo izraza „in carcere“ prilično je nesigurno: najčešće mišljenje je da potječe od prisutnosti srednjovjekovnog zatvora, kasnije potaknutog otkrićem malih prostorija ( na fotografiji gore) pronađenih ispod hrama Junone Sospite, vrlo sličnih malim ćelijama, dok su u stvarnosti to bili uredi mjenjača novca koji su radili za brojne trgovce koji su posjećivali Forum Olitorium . Svakako, u srednjem vijeku, podzemni prostori su korišteni kao groblje, o čemu još uvijek svjedoče jasno vidljivi ostaci pokojnika. 

Obnovio ju je Aleksandar VI. u 15. stoljeću, a ponovno ju je izgradio Giacomo Della Porta 1599. godine , po narudžbi kardinala Pietra Aldobrandinija, iz razdoblja iz kojeg datira i pročelje. Godine 1865. ponovno je obnovljena po nalogu Pija IX. do 1932., tijekom "obnove" područja, srednjovjekovne građevine koje su je okruživale su uništene, ostavljajući je izoliranom od okolnog konteksta. Pročelje, s jednim redom, oživljeno je atikom, timpanonom i rozetom, na vrhu koje se nalazi natpis u spomen na kardinala Pietra Aldobrandinija, a s obje strane nalaze se dva bareljefa s prikazima „ Sv. Nikole “ i „ Svetog Marka i Marcelina “. Masivni zvonik koji okružuje crkvu izgrađen je od postojećeg tornja koji je pripadao utvrdama Pierleoni: unutra zvone zvona koja je Guidotto Pisano izlio 1286. godine. 
Unutrašnjost, s tri broda i veličanstvenim drvenim kasetiranim stropom, u desnom brodu sadrži prekrasno djelo s prikazom " Trojstva i anđela " Giovana Francesca Barbierija poznatog kao Guercino, te drevni natpis iz 1088. s popisom darova danih crkvi u vrijeme Urbana II.

Powered by GetYourGuide
Piazza Navona, najljepši barokni trg u Rimu, zauzima mjesto drevnog "Domicijanovog stadiona" ili " Circusa Agonalisa ", od kojeg je savršeno sačuvan izduženi pravokutni oblik arene, s jednom od kraćih stranica (sjevernom) zakrivljenom, dok okolne zgrade zauzimaju mjesto stepenica cavee. Stadion je izgradio Domicijan možda već 86. godine nove ere kako bi služio grčkim atletskim igrama koje je on posebno cijenio, ali koje Rimljani nisu voljeli, smatrajući ih nemoralnima.


Zgrada ( na fotografiji ispod,rekonstrukcija Domicijanovog stadiona koju je izradio Jean-Claude Golvin, a u nastavku  ostaci u podzemlju koji se nalazi na području između Piazza Navona, Piazza di Tor Sanguigna i Via di Tor Sanguigna) mjerila je 275 metara u duljinu i 106 metara u širinu. Dva glavna ulaza otvarala su se u središtu dugih stranica, dok se drugi nalazio u središtu zakrivljene stranice. Izvana se pročelje sastojalo od dva reda lukova koji su se oslanjali na travertinske stupove s jonskim polukrugovima u prvom redu i korintskim u drugom. 

Foto:Gettyimages




Iz izračuna provedenog na temelju duljine stepenica bilo je moguće rekonstruirati broj gledatelja na oko 30 000. Trenutna razina trga podignuta je za otprilike 6 metara u usporedbi s izvornom razinom. Gore spomenute igre nazivale su se „ agones “, a toponim trga potječe od tog termina, kroz iskvarenje: od „ agone “ postalo je „ in agone “, „ innagone “, „ navone “ i zatim „Navona“. 
Oko 1000. godine stadion je još uvijek bio potpuno zatvoren, s jedinom ulicom koja je išla duž današnjih ulica Via di Pasquino i Via dei Canestrari, dok je trg bio podijeljen na male povrtnjake s nekoliko kuća i malom, primitivnom crkvom S. Agnese.



Život trga, međutim, započeo je tek u drugoj polovici 15. stoljeća, kada je tržnica koja se nekoliko godina održavala na Piazza del Mercato premještena ovdje , postajući fiksno mjesto za prodaju povrća, mesa i razne robe. Trg, mjesto tržnice i susreta, postao je i mjesto proslava i procesija, posebno otkako je reguliran i „pokriven ciglom“ 1485. (iako je stvarno popločavanje obavljeno tek 1488.). Španjolci, naselili se u crkvi S. Giacomo , uveli su 1579. tradiciju uskrsne jutarnje procesije s paljenjem petardi.
Ovdje su obnovljene karnevalske proslave rimskog svibnja, koje su se u prošlosti održavale na Monte Testacciu , na Corsu i na drugim mjestima u gradu. Za poboljšanje i uređenje trga ključan je bio pothvat Grgura XIII. Boncompagnija (1572.-1585.), koji je dao donijeti tri fontane, uključujući pojilo, za tržnicu i prijevoz životinja koje su se tamo okupljale. No najblaža sudbina za sudbinu trga odlučena je 1630. godine, kada je kardinal Giovanni Battista Pamphilj, koji je kasnije postao papa 1644. pod imenom Inocent X., dao sagraditi zgradu u stilu kasnog šesnaestog stoljeća na mjestu nekih kuća koje su već bile u vlasništvu njegove obitelji.


Impozantni Palazzo Pamphilj izgradio je Girolamo Rainaldi i sastoji se od središnjeg tijela, naglašenog pilastrima i slijepim lukovima, sa središnjim balkonom na glavnom katu, koji podupiru četiri stupa, iznad rustikalnog lučnog portala. Na prvom katu nalaze se prozori s naizmjeničnim lučnim i trokutastim timpanonima, na drugom katu su prozori s cimatijem ukrašenim školjkom, a nadvišeni su malim prozorima na mezaninu s velikim grbom Pamfila u sredini, koji se sastoji od tri ljiljana iznad goluba s maslinovom grančicom u kljunu. Iznad krunskog vijenca nalazi se grandiozna lođa s tri luka i dva prozora. Sa strane središnjeg dijela nalaze se dvije identične zgrade od po tri kata, s dva uokvirena portala i malim balkonom na vrhu. Ovdje je živjela jedna od najpoznatijih osoba Rima, Donna Olimpia Maidalchini Pamphilj , koju je Pasquino prozvao „ Pimpaccia s trga Navona“, prema liku iz komedije baroknog Rima iz sedamnaestog stoljeća, „Pimpa“, jer je poput nje bila despotska i lukava, preuzetna i beskrupulozna. Rođena u Viterbu, došla je živjeti u palaču na Piazza Navona nakon što se udala za Pamphilia Pamphilja; Udovica, stekla je toliko bogatstva da je postala gospodarica Rima, posebno nakon što je njezin šogor Giovanni Battista postao papa pod imenom Inocent X. 
Prekrasne freske Pietra da Cortone, galerija Borrominija i druga vrijedna umjetnička djela krase prekrasne prostorije palače, koja je od 1961. sjedište brazilskog veleposlanstva. Godine 1647. Inocent X. planirao je dostojanstvenije uređenje trga izgradnjom fontane u središtu, kako bi zamijenio jednostavni četverokutni bazen koji je služio kao " korito za konje ". Zbog toga je papa dao dovesti otprilike 150-180 unci vode na trg iz vodovoda Acqua Vergine , potvrđujući veliku važnost koju je Inocent X. pridavao tom djelu. 
Projekt je isprva bio povjeren Borrominiju, ali Gian Lorenzo Bernini, koji tada nije bio u milosti Pape, odnosno Donne Olimpie , uspio je ponovno steći naklonost moćne žene i lukavstvom zamijeniti svoju suparnicu: poslao je Olimpii (a time i Papi) srebrni model fontane. Papa, vidjevši model "slučajno", bio je oduševljen njime i prenio je narudžbu Berniniju. Prema suvremenim izvorima, model je bio popularan jer je bio izliven od srebra i, prije svega, jer je ostavljen kao dar pohlepnom " Pimpacciji ". Prisutnost obeliska na fontani izričito je zatražio Papa nakon što je posjetio San Sebastiano 27. travnja 1647. i tamo, u Cirkusu Maxentiusa, ugledao je „vrlo velik obelisk na tlu“. Hijeroglifski natpisi na kojima se pojavljuje Domicijanovo ime dokazuju da se obelisk izvorno nalazio u blizini " Izidinog hrama " te da ga je Maksencije tek kasnije prenio u svoj Cirkus .



Obelisk Agonale, izrađen od granita i visok 16,54 metra, podignut je 12. kolovoza 1649. na visokom podnožju kako bi izgledao još viši, iznad stijene. Fontana rijeka, otvorena 1651. godine i izgrađena zahvaljujući prihodima od poreza na kruh, vino i sličnu robu široke potrošnje, nesumnjivo je jedan od najljepših i najpoznatijih spomenika baroknog Rima i predstavlja četiri velike rijeke poznate u to vrijeme: Ganges, Nil, Dunav i Rio de la Platu.



Četiri bijela mramorna kipa, visoka pet metara, smještena na izbočenim masama travertina oko monolita, predstavljaju četiri rijeke: Nil, djelo Giacoma Antonija Fancellija, predstavlja jedinstvenost prekrivene glave jer su mu izvori u to vrijeme bili nepoznati, čak i ako ljudima; umjesto toga, izražavao je Berninijev prezir prema obližnjoj crkvi S. Agnese in Agone, koju je projektirao njegov suparnik Borromini, kao i podignuta ruka za zaštitu vrha Rio della Plata, djelo Francesca Baratte, izražavala je umjetnikov ironičan strah da bi se crkva mogla srušiti. Međutim, te su glasine potpuno neutemeljene jer je Bernini dovršio fontanu prije nego što je Borromini započeo crkvu. Konačno, Ganges je djelo Claudea Poussina, dok je Dunav djelo Antonija Raggija. Grb papinske obitelji, golub s maslinovom grančicom, ukrašava piramidalnu stijenu obeliska i simbolizira božansku moć koja se poput sunčeve zrake spušta duž četiri ugla obeliska do stijene, koja podsjeća na bezobličnu materiju, kaos. Prema natpisu koji je naručio Inocent X., spomenik veličanstveno namjerava ponuditi „zdrave pogodnosti onima koji šetaju, piće onima koji su žedni, osvježenje onima koji meditiraju“.


Kaže se da je crkva S. Agnese u Agoneu osnovana na mjestu gdje je 304. godine mlada Agnesa mučenički ubijena, kriva što je odbacila sina rimskog prefekta te je stoga osuđena kao kršćanka. Skinuli su je golu, a kosa joj je potom čudesno narasla i opala te prekrila cijelo tijelo. Nitko se nije usudio prekršiti njezino djevičanstvo nakon što je jedini koji je pokušao pao udaren gromom pred njezine noge; bačena u vatru, koja se ugasila nakon njezinih molitvi i tako je probodena udarcem mača u grlo, na isti način kao što se ubijaju janjci. Najstarija građevina crkve datira iz 8. stoljeća: nekoliko puta obnavljana, 1652. godine zamijenjena je veličanstvenom crkvom kojoj se i danas možemo diviti, po nalogu pape Inocenta X. Pamphilija, koji je radove povjerio Girolamu i Carlu Rainaldiju, a kasnije ih je zamijenio Borromini, koji je na njima radio od 1653. do 1657. Gotovo se u potpunosti pridržavao Rainaldijevog projekta, osim konkavnog pročelja, osmišljenog kako bi se kupoli dala veća istaknutost. Kao odgovor na kipove Fontane rijeka, ljudi su kipu svete Agneze, postavljenom na pročelju i prikazanom s jednom rukom na prsima, pripisali volju da uvjere kip Rio de la Plate o stabilnosti crkve, ali i okrenuto lice kipa, koje ne gleda u fontanu, bilo bi znak prezira. Unutra, u obliku grčkog križa, nalazi se grobnica tvorca ljepote trga, Inocenta X., smještena, zajedno s ostalim članovima obitelji, u kripti lijevo od glavnog oltara; Nadalje, napola skriven iznad ulaza, nalazi se „Spomenik nevinog X“, djelo GB Mainija iz 1730., bista za koju se kaže da blagoslivlja one koji je ne vide jer se vrlo malo njih okrene da se divi poprsju pape. U crkvi se nalazi i glava svete Agneze, koju je 1908. godine donirao Pio X., a koja je smještena u relikvijaru koji je crkvi donirao kardinal Rampolla. Druge dvije fontane koje krase Piazza Navona su Fontana del Moro i Fontana del Nettuno, obje djela Jacopa Della Porte .



Maurova fontana, smještena na južnoj strani ispod prozora Pamphilijeve palače, izgrađena je 1574. godine za vrijeme pontifikata Grgura XIII. Boncompagnija i izvorno je bila postavljena na postolje s dvije sedrene stepenice, okružena sedrenom balustradom (visoke oko 35 cm) i 12 malih stupova " kako bi se branila i spasila spomenuta djela od kola i kočija, koji bi mogli uzrokovati njihovo uništenje ". Bazen, izrađen od tvrdog miješanog kamena, bio je ukrašen morskim čudovištima i naizmjenično zmajem i orlom (heraldički grbovi obitelji Boncompagni), a na kutovima s četiri tritona s buccinom, koji su se naizmjenično prikazivali s maskama (čak i ako su tritoni izvorno bili naručeni za fontanu Trullo , koja se tada nalazila na trgu Piazza del Popolo ). Sredina bazena konačno je bila ukrašena skromnom skupinom stijena, iznad kojih je voda šikljala. Godine 1652. Inocent X. naredio je Berniniju da obnovi fontanu, pa je umjetnik postavio malu skupinu od tri dupina koji su podupirali puža iz kojeg je šikljao mlaz vode. Skupina, nazvana Puž, bila je jedina promjena koju je Bernini napravio na fontani, zamijenivši izvornu skupinu stijena i zbog toga je fontana nazvana „della Lumaca“. Figura se nije svidjela ni obitelji Pamphili ni narodu pa je 1655. zamijenjena Maurom, odnosno mramornim kipom Etiopljanina koji se hrve s dupinom, a koji je izradio Giovan Antonio Mari u Berninijevoj kući: u stvarnosti kip predstavlja mišićavog tritona koji silom zadržava dupina koji pokušava pobjeći iz njegova stiska provlačeći se između njegovih nogu. Tek kasnije Bernini je uklonio stepenice i balustradu s fontane te proširio prekrasan bazen u razini tla oko bazena.


S druge strane trga nalazi se Neptunova fontana, prije nazvana „ dei Calderari “ zbog prisutnosti radionica proizvođača bakrenih bazena i vaza u tom području. Izgrađena od strane Della Porte 1574. godine, ova fontana, bez Donne Olimpie koja bi je štitila, dugo je ostala napuštena, bez ukrasa sve do 1873. godine, kada je Općina Rima, nakon natječaja, dodijelila djelo sicilijanskom Zappalàu i Rimljaninu Della Bitti, prvom autoru grupa koje se sastoje od morskih konja predvođenih djecom, sirena koje se bore s morskim čudovištima i krilatih kerubina koji se igraju s dupinima, dok je drugi bio autor središnje figure koja predstavlja Neptuna s trozubom koji se brani od hobotnice koja mu se drži za noge. 
Veliki događaj koji je proslavio Piazzu Navona otvorili su 23. lipnja 1652. (ne treba ni spominjati) papa Inocent X. i njegova šogorica: odvodi triju fontana bili su zatvoreni, čime je voda mogla preliti sve dok nije prekrila središnji dio trga, koji je bio konkavan. Plemići i siromašni ljudi su se ondje zabavljali: prvi su prelazili trg na konjima ili u kočijama, drugi su se prskali u njemu ili ručno gurali kola kroz vodu.

Foto:Gettyimages


„Jezero Piazza Navona“postalo je ljetni običaj i gotovo dva stoljeća, subotom i nedjeljom u kolovozu, trg je bio poplavljen, sve dok 1866. godine, za vrijeme Pija IX., zabava nije obustavljena. Nakon 1870., s Rimom kao glavnim gradom Italije, Piazza Navona je popločana „sampietrinima“, ali prije svega izgrađen je središnji grbavi pločnik: to je značilo da je trg postao konveksan umjesto konkavnog, što je onemogućilo bilo kakvu obnovu „jezera“. To, međutim, nije definitivno oduzelo živost trga, koji, iako dobiva razigrano-vilinski karakter, ponovno se rađa tijekom božićnog razdoblja, s blagdanom Bogojavljenja: tom prilikom trg se puni štandovima, igračkama, "Befanima" i "Djed Mrazovima", gotovo kao da ne želi napustiti igre i radost koje ga prate stoljećima.













Powered by GetYourGuide
Godine 1690. bolonjski slikar Domenico Muratori naslikao je uljem na kamenu, u ime markize Alessandre Mellini Muti Papazzurri, sliku Djevice Marije Causa Nostrae Laetitiae (ili „Uzrok naše radosti“) koja je bila postavljena pod malim lukom, otuda i naziv po kojem je najpoznatija, Madonna dell'Archetto, u uličici između Via di S. Marcello i Via dell'Archetto. 


Dana 9. srpnja 1796. dogodilo se čudo: Djevica je pomicala oči i plakala u strahu od francuske invazije Papinske države, koja se potom dogodila 1798. U spomen na poznato čudo, ali i kako bi ikonu smjestio na prikladnije mjesto, 1851. markiz Alessandro Savorelli Muti Papazzurri, vlasnik susjedne palače, danas poznate kao Palazzo Balestra , naručio je arhitektu Virginiu Vespignaniju izgradnju malog hrama, pravog dragulja neorenesansne umjetnosti. 

Svečana inauguracija održana je 31. svibnja 1851., o čemu svjedoči ploča iznad ulaza: MARIAE DOMINAE NOSTRAE ALEXANDER MUTIUS DE PAPPACIURRIS MARCH (ESUS) ANTEA SAVORELLIUS COMES CELLULA AMPLIATA THOLO SUPEREXTRVCTO A FUND (AMENTIS) REFECIT EXORNAVIT AN (NO) A (CTIONIS) P (ARTUS) V (IRGINIS) MDCCCLI , ili “Mariji Gospi, Alessandro Muti, markiz od Pappazzurrija, bivši grof Savorelli, povećao je svetište, sagradio ga na kupoli, obnovio iz temelja i ukrasio u Godini rođenja Djevice 1851.”.


Kapela (na fotografiji iznad) ima unutrašnjost s latinskim križem i kasetiranim stropom u pozlaćenoj štukaturi: jednobrodna crkva, s podovima od dragocjenog mramora, ukrašena je gipsanim skulpturama anđela u obliku karijatida, koje je izradio Luigi Simonetti, a nadvisuje je kupola bogato ukrašena pozlaćenim štukaturnim frizovima i slikama Costantina Brumidija.



Na oltaru se nalazi sveta slika Djevice Marije, nazvana Madona dell'Archetto (na fotografiji iznad), zatvoren u pozlaćeni drveni okvir. 
Godine 1870. mala crkva povjerena je Družbi Isusovoj, a nakon dugog razdoblja napuštanja, 1918. godine, skrbništvo nad crkvom preuzelo je Prvo katoličko društvo za promicanje dobrih djela, koje je osnovao kardinal Domenico Maria Jacobini, a odobrio Pio IX., a čije se sjedište i danas nalazi ovdje. Crkva, koja je trenutno pomoćno bogomolje župe Svetih XII apostola , proglašena je nacionalnim spomenikom umjetnosti od strane Nadzorništva za likovne umjetnosti.

Čudo iz 1796. bilo je zajedničko mnogim drugim svetim slikama razasutim po gradu, kao što su Madona dell'Arco dei Pantani , Madona Addolorata , Madona della Provvidenza , Madona del Rosario ili ona smještena u crkvi S. Niccolò de' Prefetti .




Powered by GetYourGuide
„ SENATUS POPULUSQUE ROMANUS DIVO TITO DIVI VESPASIANI F(ILIO) VESPASIANO AUGUSTO“ ili „Senat i rimski narod božanskom Titu, sinu božanskog Vespazijana, Vespazijanu Augustu “: ovo je izvorni natpis postavljen na atiku Titovog luka okrenutog prema Koloseumu, koji nam omogućuje da sa sigurnošću identificiramo spomenik koji je Domicijan posvetio svom ocu Vespazijanu i bratu Titu, nakon njegove smrti 81. godine, u čast pobjeda postignutih u Judeji 71. godine, koje su kulminirale uništenjem Jeruzalema. Dvije epizode ovog trijumfa prikazane su na dvije velike reljefne ploče, unutar luka.


Onaj na jugu ( na fotografiji ispod ) predstavlja procesiju u činu prelaska kroz Trijumfalna vrata , odnosno početak ceremonije: vrata, s desne strane na kojima se nalaze dvije kvadrige, prelaze nosači koji podupiru plijen iz Jeruzalemskog hrama, gdje se mogu prepoznati srebrne trube i sedmokraki svijećnjak. 


Ploča s druge strane ( na fotografiji ispod ) umjesto toga predstavlja središnju epizodu trijumfa: Tit napreduje na svojoj kvadrigi, a prethode mu liktori, čije su fascije raspoređene u pozadini, pod raznim kutovima. Božica Roma sama drži konje za uzde dok Victory, stojeći na kočiji, kruni cara. Slijede alegorijske figure rimskog naroda i Senata, prvi golih grudi, a drugi u togi. 


U središtu svoda, prekrivenog bogatim škrinjama, Tit je ponovno prikazan kako jaše orla koji ga nosi prema nebu: ovaj prikaz je također povezan s apoteozom i divinizacijom iskazanom caru nakon njegove smrti.

Prisutnost gore spomenutog sedmokrakog svijećnjaka dat će naziv kojim će se luk nazivati ​​tijekom srednjeg vijeka: „Trijem sedam svjetiljki“. U Rimu su govorili da je ovaj svijećnjak sav od zlata i da su ga Rimljani donijeli iz Jeruzalema, ali kad su stigli do mosta Quattro Capi , ljudi koji su ga nosili su se potukli, svaki ga je htio za sebe: svijećnjak je pao u rijeku i nitko ga nije dobio. Također se kaže, barem do nedavno, da su pobožni Židovi izbjegavali prolazak ispod luka, koji je, podignut u čast, kako smo rekli, Titove pobjede nad Izraelom, podsjećao na vrlo mračnu stranicu njihove povijesti. Luk, prekriven grčkim pentelskim mramorom, s jednim lukom, jednostavnim, ali robusno strukturiranim, naglašen je s četiri kompozitna polukruga sa svake strane. 



Visok 15,40 m, širok 13,50 m i dubok 4,75 m, u zaglavnim kamenima sadrži figure Rima i Genija rimskog naroda, dok su iznad arhivolte umetnute Leteće pobjede na globusima, sa zastavama. Luk duguje svoju izvrsnu očuvanost uključivanju, tijekom srednjeg vijeka, u tvrđavu Frangipane; Obnovili su ga 1716. papa Klement XII. i Pio VII. 1823. (na što podsjeća natpis na atiku okrenutom prema Rimskom forumu
), koji su radove naručili Valadieru, koji je, koristeći travertin, obnovio luk s novim dijelovima i posebno preradio stupove.

Powered by GetYourGuide
Circus Maximus, najveća zabavna građevina svih vremena, bio je rezultat niza radova koji su trajali nekoliko stoljeća. Prva instalacija navodno je djelo prvog etruščanskog kralja Rima, Tarkvinija Priska (616.-579. pr. Kr.), na mjestu gdje se, prema predaji, dogodila Otmica Sabinjanki tijekom utrke kočija. 


Nekoliko stoljeća struktura je ostala prilično jednostavna i u potpunosti izrađena od drveta, sve dok 329. godine prije Krista nisu na kratkoj sjevernoj strani izgrađeni „ carceres “ ili početni kavezi za kočije.



Možda je u istim godinama izgrađena i „spina“, odnosno zid oko kojeg su se okretale i kvadrige, danas prepoznatljiva u dugoj središnjoj cvjetnoj gredici ( na fotografiji 1 istaknuta čempresom). 
U središtu zakrivljene južne strane nalazila su se vrata koja je Stertinije 196. godine prije Krista zamijenio trijumfalnim lukom. Godine 174. prije Krista, sedam jaja (okruglih kamenih blokova) postavljeno je na "spinu" koja su se koristila za brojanje krugova koje su kvadrige završile. Jajima je Agripa 33. godine prije Krista dodao sedam brončanih dupina, koji su imali istu funkciju. 


Za vrijeme
Augusta , na strani okrenutoj prema Palatinu izgrađen je i „pulvinar“ , koji je, umjesto pozornice za cara, trebao biti sveto područje rezervirano za bogove koji su predsjedavali predstavom. Godine 10. prije Krista obelisk Ramzesa II. postavljen je na spinu (zatim je 1587. prenesen na Piazza del Popolo ). Godine 357. Konstancije II. dodao je drugi obelisk, onaj Tutmoza III. (postavljen, ponovno 1587., na trgu Piazza San Giovanni in Laterano ). Zbog niza požara, 36., 64. i za vrijeme Domicijana (81.-96.), cirkus je prvo obnovljen sve dok ga Trajan nije proširio početkom 2. stoljeća: dosegao je duljinu od preko 600 metara i širinu od 140 metara, sa stazom koja je zauzimala preko 45 000 četvornih metara i kapacitetom od 250 000 gledatelja.

Sve što je danas vidljivo od zgrade je dio cavee, od opeke, u zakrivljenom dijelu ispod Palatina , te, uz "Torre della Moletta", lukovi, stubište do gornjih katova i ciglene podkonstrukcije stepenica ( na fotografiji ispod ), koje datiraju iz Trajanova doba. 



Što se tiče ostatka, raspored sugeriraju travnati reljefi i šljunčana površina (znatno viša od originalne) na kojoj duga središnja cvjetna gredica prati položaj spine ( na fotografiji ispod je veličanstvena rekonstrukcija Cirkusa francuskog arheologa i arhitekta Jean-Claudea Golvina).



Razne druge restauracije zabilježene su sve do 4. stoljeća poslije Krista. Cirkus se uglavnom koristio za utrke kočija, posebno utrke kvadriga, od kojih su se najvažnije održavale u " Ludi romani " ili " magni ", od 4. do 18. rujna. 
Važnost utrka neprestano je rasla sve do vrhunca u 4. stoljeću nove ere, kada su četiri „ frakcije “ (timovi) kočijaša (Albata, Russata, Prasina i Veneta) poprimile karakter pravih zabava. 
Područje se nazivalo „ in circulo “, a zatim „ ai Cerchi “; Ovdje su se dogodila posljednja pogubljenja papinske vlade, i to Lucatellija 1861. te Montija i Tognettija, potonjeg, 1868., autora neuspjelog napada na vojarnu papinskih Zuava u Serristoriju . 
Područje je određeno kao tržnica, kasnije preseljeno u Viale Manzoni, dok su skladišta pružala smještaj, kao javni spavaonica, beskućnicima tog vremena. Na zakrivljenoj strani stoji mali „Torre dell'Arco“ koji je od 1145. godine u vlasništvu obitelji Frangipane.


Kula  poznata je i kao „Torre del Molino“ ili „della Moletta“, jer je izgrađena za obranu mlina koji je iskorištavao vodotok, sada nestali, koji je prolazio ovuda i koji se zvao Marrana . Mlinovi su srušeni 1943. godine zajedno s nekim srednjovjekovnim kućama i nekim napuštenim kućama, kada se razmišljalo o obnovi Cirkusa, ali bilo je ratno vrijeme i projekt je obustavljen: možda je upravo zahvaljujući toj odgodi toranj stigao do nas. Kula ima prekrasne gibelinske grudobrani, zatvorene s južne strane i s gornjim katom koji se nadvija nad konzolama; žbuka, tamo gdje je odvojena, omogućuje da se vidi prekrasna tekstura tufa i cigle. 
Toranj je također povezan sa sjećanjima na svetog Franju, budući da je ovdje živio Jacopa de' Normanni, sljedbenik i prijatelj velikog sveca, koji je s njim pokopan u Asizu.

Powered by GetYourGuide
Trg Svetog Eustaha dobio je ime po crkvi koja se ovdje nalazi, čak i ako se u davna vremena zvao „ Piazza della Schola “, prema obližnjoj Palazzo della Sapienza , čiji se stražnji ulaz pristupao upravo s ovog trga. 


U „ Taxae Viarum “ iz 1499. trg se također nazivao „ Sancto Stati “, vjerojatna skraćenica imena S. Eustachio. Podrijetlo crkve vezano je uz kršćansku legendu prema kojoj je izgrađena na kući stotnika Placida, koji je, loveći u planinama Mentorella iznad Tivolija, naišao na jelena koji je među svojim razgranatim rogovima nosio lice Otkupitelja. Potresen čudom, Placido se obratio i, kršten, uzeo ime Eustahije. Nekoliko godina kasnije, za vrijeme Hadrijanove vladavine, kriv što je bio kršćanin i što nije poštovao bogove, bio je izložen lavovima zajedno sa svojom ženom i djecom, ali životinje se, čudesno, nisu usudile dotaknuti ih, štoviše, poklonile su glave i otišle. Tada je car dao zaključati Eustahija i njegovu obitelj u gorućeg brončanog bika: umrli su na mjestu, ali kada su tijela mučenika izvučena iz strašnog instrumenta smrti, bila su netaknuta.



Crkva sv. Eustahija kasnije je izgrađena na njegovoj kući, koja je pretvorena u mjesto bogoslužja; Obnovio ju je Celestin III. oko 1195. godine, iz istog razdoblja iz kojeg datira i romanički zvonik, jedan od rijetkih sačuvanih dijelova srednjovjekovne crkve. Ovo se nalazi malo unatrag, lijevo od pročelja crkve iz osamnaestog stoljeća: prozori s prečkama na raznim katovima već su bili zatvoreni u sedamnaestom stoljeću, osim onih na gornjem katu. Zvonik je otvoren s dvostrukim prozorima s prečkama na mramornim stupovima na kojima leže kapiteli štaka. Korneli s kornelama i nazubljene cigle označavaju pojedinačne katove. Površina je izvorno bila ukrašena s 34 polikromirane zdjele, postavljene u liniji iznad prozora s prečkama na gornja tri kata. Tijekom srednjeg vijeka mnoga dobrotvorna bratstva izabrala su svetog Eustahija za svog zaštitnika i imala su vlastite kapele unutar crkve. Obnovljen je između 1650. i 1706. od strane Cesarea Corvare i Giana Battiste Continija, a zatim je u potpunosti obnovljen između 1724. i 1728. od strane Antonia Canevarija, Niccolòa Salvija i G.D. Navonea. 
Pročelje ima dva reda, od kojih donji ima četiri pilastra i dva stupa s kapitelima ukrašenim jelenjim glavama koji podupiru veliki trokutasti timpanon, dok je gornji, uvučen, označen pilastrima s kompozitnim kapitelima i ima središnji prozor sa zakrivljenim okvirom i niše sa školjkama sa strane.


Završni timpanon, trokutastog oblika, s okom okruženim palminim granama i na vrhu krune, nadvišen je jelenjom glavom s križem, djelo Paola Morellija s početka osamnaestog stoljeća, eksplicitna referenca na viziju koja je preobratila Eustaha na kršćanstvo. Željezna vrata vode u trijem, gdje se čuvaju razni nadgrobni spomenici, uključujući one grofa Giovannija Girauda i Filippa Chiarinija, dvojice duhovitih Rimljana, jednog dramatičara, a drugog liječnika, pjesnika i učenjaka rimskog dijalekta.


Unutrašnjost crkve, s tlocrtom latinskog križa, sastoji se od jednog broda s tri povezane bočne kapele ukrašene slikama i arhitekturom iz osamnaestog stoljeća. U kupoli apside nalazi se štukaturni bareljef s prikazom „ Trijumfa križa “, dok se iza glavnog oltara nalazi djelo Francesca Ferdinanda, poznatog kao Imperiali, iz osamnaestog stoljeća „ Mučeništvo sv. Eustahija “. Glavni oltar, bogat polikromiranim mramorom i broncom, djelo je Nicola Salvija (1739.) i počiva na porfirnoj urni u kojoj se čuvaju tijela sv. Eustahija, njegove supruge i djece.


Oltar je nadvišen baldahinom s jelenima, golubicama, kerubinima i palmama, autora Ferdinanda Fuge (1746.). Do 1570. godine crkva je bila idealan aneks Sveučilišta Sapienza : ovdje su se slavile zakletve za dobar napredak studija i proglašavali doktorati studenata.

Na pročelju crkve, blizu ugla Piazza di S. Eustachio i Via di S. Eustachio , nalazi se spomen-ploča  o iznimnoj poplavi Tibera koja glasi: „ AN (NO) SAL (UTIS) M VD TIBERIS SERENO AERE AD HOC — SIG (NUM) CREVIT NON (IS) DECEMB (I) R (IS) ALEX (ANDRI) VI P (ONTIFICIS) M (AXIMI) AN (NO) III“ ili „U Godini spasenja 1495., za vedrog dana, Tiber je dosegao ovaj znak — u nonama u prosincu (5. prosinca) treće godine Aleksandra VI., Pontifex Maximusa“.


Zgrada koja gleda na Piazza di S. Eustachio, na uglu s Via della Palombella, vrlo je karakteristična: to je Palazzetto di Tizio di Spoleto, Meštar komore kardinala Alessandra Farnesea, koji datira iz ranog šesnaestog stoljeća. Kuća, na dva kata s vijencem ukrašenim štukaturama, protobaroknim prozorima s arhitravima, festonima i volutama, ima pročelje s prekrasnim freskama Taddea i Federica Zuccarija, još uvijek jasno vidljivim i u izvrsnom stanju, također zahvaljujući nedavnoj restauraciji; Kao kruna svega, tu je i korbelni vijenac s bogato ukrašenom trakom. U središtu pročelja jasno je vidljiv veliki grb Pija IV. Medicija, što nam omogućuje da radove datiramo između 1559. i 1565. godine. Na kraju, želimo istaknuti da se na ovom trgu održavao sajam Bogojavljenja do 1870. godine, kada je kasnije premješten na Piazzu Navona : cijeli Rim hrlio je na mali trg s trubama i kravljim zvonima kako bi se veselio.

Konačno, u ogranku Piazza di S. Eustachio prema Via degli Staderari ,možemo se diviti velikom bazenu  iz rimskog carskog doba u egipatskom granitu iz Asuana, posebno zanimljiv i zbog svoje veličine i zbog profinjenosti oblika. Otkrivena je 1985. godine tijekom iskapanja provedenih u dvorištu „della Palma“, smještenom između palača Madama i Carpegna , praktički iza trijema koji spaja dvije zgrade, a pripadala je kompleksu „ Terme Neroniane “. 
U vrijeme otkrića, bazen je bio sveden na 8 fragmenata, od kojih su neki težili nekoliko tona, a složeni restauratorski radovi, povjereni tehničarima Ministarstva javnih radova, pod nadzorom Arheološkog nadzorništva Rima, zahtijevali su upotrebu posebnih čeličnih klinova i sintetičkih smola. Ukupna težina bazena, koji ima promjer od 5,30 metara, iznosi približno 25 tona, dok baza, izrađena od nule od bloka kararskog mramora, teži 8,5 tona. Fontanu, prenesenu na ovu lokaciju i postavljenu u središte bazena za prikupljanje vode iz središnjeg mlaza, Senat je donirao gradu Rimu 22. prosinca 1987., povodom 40. obljetnice proglašenja Republikanskog ustava, na što podsjeća ploča na kojoj piše: „ STARIČKI RIMSKI BAZEN, PRONAĐEN I RESTAURIRAN, SENAT REPUBLIKE GA PONUĐUJE GRAĐANIMA PO POVODU 40. OBLJETNICE USTAVNE POVELJE I U ČAST ENRICA DE NICOLE, PRIVREMENOG DRŽAVNOG ŠEFA GIUSEPPEA SARAGATA, UMBERTA TERRACCINIJA, PREDSJEDNIKA USTAVOTVARNE SKUPŠTINE, ALCIDEA DE GASPERIJA, PREDSJEDNIKA VIJEĆA 27. PROSINCA 1947. – 27. PROSINCA 1987.“.

Powered by GetYourGuide
Radovi na povezivanju Via Arenula s Corsom Vittorio Emanuele II već su bili predviđeni starim Generalnim planom iz 1909., a ponovno su potvrđeni u novom iz 1919., s punom sviješću o uništavanju građevina od velike arheološke važnosti, o čemu već svjedoče neki ostaci okruglog i pravokutnog hrama. 


Cijelo sveto područje Largo di Torre Argentina stoga je bilo u opasnosti od uništenja zbog izgradnje velikih zgrada od strane Istituto Romano dei Beni Stabili, vlasnika područja, na temelju sporazuma s Općinom. Rušenja su započela 1926. godine rušenjem crkve S. Nicola de' Cesarini iz šesnaestog stoljeća : tako je na vidjelo izašao arheološki kompleks četiriju sakralnih građevina koji je, ako ništa drugo, poslužio za obustavu radova.

Naravno, odmah je izbio rat između pristaša arheološkog područja i pristaša njegove izgradnje: 22. listopada 1928. sam Mussolini došao je na lokaciju i, nakon što je saslušao mišljenja dviju frakcija, izjavio se u korist spašavanja područja. Uređenje Svetog područja provedeno je pod vodstvom Antonija Muñoza, višeg inspektora za arheologiju i likovne umjetnosti, jednog od glavnih organizatora uništenja područja, kojemu se, kao što će se vidjeti i za druga područja, svaki oblik arheološkog poštovanja činio preprekom: zapravo je „orezao“ rimske ruševine ne samo od gotovo svih srednjovjekovnih ostataka već i od kasnocarskih građevina koje je smatrao sporednima. Radovi su izvedeni šest mjeseci, a 21. travnja 1929. Mussolini je otvorio „Foro Argentina“. U ovom Svetom području ( na slici ispod naslova ) nalaze se četiri hrama, a svi datiraju iz doba Republike. Kako bi ih se moglo identificirati, u prošlosti su ih nazivali slovima A , B , C i D , ali danas ih možemo identificirati s dovoljnom sigurnošću.


Hram A (onaj najbliži Corso Vittorio Emanuele II ) datira iz 3. stoljeća prije Krista i treba ga poistovjetiti s hramom Juturne, koji je osnovao Kvint Lutacije Katul nakon svoje pobjede nad Kartažanima 241. godine prije Krista. U srednjem vijeku na ovom hramu (nazvanom po plemićkoj rimskoj obitelji, vlasniku brojnih građevina na ovom području) izgrađena je mala crkva S. Nicola de' Cesarini : ruševine dviju apside vidljive su i danas .


Prostor između Juturninog hrama i kasnijeg hrama B
 zauzimao je Statio Aquarum, sjedište uprave rimskih voda, povjereno cenzoru (kustosu aquarumu ) koji je, uz pomoć arhitekata, tehničara, radnika i administratora, osiguravao da su sustavi učinkoviti, čisti i da imaju stalnu opskrbu.


Nakon toga slijedio je hram B , koji se može identificirati s Aedes Fortunae Huiusce Diei , Srećom sadašnjeg vremena, a osnovao ga je još jedan Kvint Lutacije Katul, konzul 101. godine zajedno s Marijem, nakon pobjede Vercellija nad Kimbri.


Pored ove građevine, između nje i hrama C , pronađeni su fragmenti kolosalnog ženskog akrolita od grčkog mramora, visokog otprilike 8 metara, od kojih je samo glava visoka 1,46 metara: to je božica Fortuna, kultni kip ovog hrama (na fotografiji , s lijeve strane otkriće, a s desne glava, danas sačuvana u Centrale Montemartini).


Zatim je slijedio hram C , najstariji od svih, koji datira iz 4. ili 3. stoljeća prije Krista, posvećen Feroniji, drevnom seoskom božanstvu podrijetlom iz Sabine. Hram je bio postavljen na visokom podiju, ispred kojeg se nalazio oltar, a unutar ćelije nalazio se bijeli podni mozaik s crnim kvadratima, koji je pripadao Domicijanovoj obnovi provedenoj nakon velikog požara 80. godine. Na južnom kraju područja nalazi se hram D ( prepoznatljiv s lijeve strane sa stepenicama i dijelom zida straga, dok je ostatak zakopan ispod Via Florida), najveći, koji datira s početka 2. stoljeća prije Krista, najstarije faze, dok rekonstrukcija, u cijelosti u travertinu, datira iz kasnog republikanskog razdoblja: treba ga identificirati sa Svetištem Lara Permarina , zaštitnika pomoraca.
Ostaci stupova pored Juturninog hrama pripadaju velikom trijemu poznatom kao Hekatostilum, odnosno Trijem od 100 stupova , čak i ako je službeni naziv bio Porticus Lentulorum , po imenu njegovih graditelja, Lentula: ovaj trijem pratio je cijelu duljinu sjeverne strane Pompejevih trijemova i Svetog područja.



Kompleks smješten iza hramova Fortune i Feronije, prepoznatljiv po velikom podiju od blokova tufa, umjesto toga treba biti prepoznata kao Pompejeva kurija, gdje se sastao Senat i gdje je Julije Cezar ubijen 15. ožujka 44. pr. Kr. u podnožju velikog Pompejevog kipa pronađenog u Via dei Leutari , a sada sačuvanog u Palazzo Spada.


U planu se zatim umjesto toga navode ostaci latrine koji pripadaju kompleksu Pompejskih trijemova . Arheološki kompleks Largo di Torre Argentina, počevši od 3. stoljeća, bio je izložen pljačkanju i devastaciji, toliko da su u 6. stoljeću na njegovim ruševinama počele nicati neke crkve i male kuće s povrtnjacima. U sljedećim stoljećima čvršće zidne mase korištene su za stvaranje utvrđenih logora s tornjevima na kojima su se nalazile moćne obitelji koje su se međusobno borile: kvadratna baza, pronađena između hramova Juturne i Fortune, mogla bi odgovarati tornju.


Papito toranj izvorno se nalazila u srušenoj ulici Via dell'Olmo, dok je danas izolirana usred Largo di Torre Argentina s pripojenom neosrednjovjekovnom zgradom, čiji stupovi datiraju još od srušene „Case dei Boccamazzi“, kasnijih vlasnika tornja. Za neke, izraz „Papito“ čini se da datira od drugog vlasnika tornja, Anakleta II. Pierleonija (1130.-1138.), ponosnog protupape u vrijeme Inocenta II., koji je zbog svog niskog rasta bio nazivan papetto ili papito , ali izraz, vjerojatnije, datira od kvarenja prezimena Papareschi, koji su također bili vlasnici tornja.

Etimologija Largo di Torre Argentina nema nikakve veze s argentinskom nacijom, već je djelo biskupa Giovannija Burckarda, papinskog ceremonijalnog majstora Kurije Aleksandra VI., koji je u 15. stoljeću, ne bez truda i borbi s Cesarinijima, sagradio toranj pripojen svojoj palači koji je nazvao Argentoratina , od latinskog naziva svog rodnog grada Strasbourga ( Argentoratátum ). Postupno je naziv „argentina“ zamijenio prethodni, Calcarario , od calcare, odnosno peći za pretvaranje mramora u vapnenac kojim je područje bilo opskrbljeno. Danas toranj, ugrađen u biskupsku kuću u ulici Via del Sudario , više nije vidljiv izvana jer mu je visina smanjena.


Izgradnja Teatra Argentina datira iz 1732. godine , kojeg je naručio vojvoda Giuseppe Cesarini Sforza kako bi riješio financijske probleme koje je uzrokovala njegova obitelj i tako povećao prihod iskorištavanjem zemlje koja je ostala neproduktivna. Projekt je angažiran od strane arhitekta Girolama Theodolija, iako je pročelje gotovo stoljeće kasnije (datira iz 1826.) te ga je projektirao Pietro Holl, a izgradio arhitekt Gioacchino Ersoch. Rustikalno prizemlje ima pet lučnih ulaza na kojima se nalazi isti broj sličnih prozora: kruniše ga bareljef, lažni atik s natpisom UMJETNOSTIMA MELPOMENE, EUTERPE I TERSIKORE (to jest, muze tragedije, glazbe i plesa) na vrhu kojeg je zabat s prikazom trofeja okruženog dvjema Famama.

Unutrašnjost je bila napravljena od drveta, a dvorana je, iz akustičkih razloga, imala oblik potkove. Mnoge poznate opere debitirale su u ovom kazalištu: primjerice, 1816. godine postavljen je Rossinijev „Seviljski brijač“, tijekom kojeg je skladatelj uvrijedio neistomišljenog gledatelja koji ga je bijesan progonio ulicama Rima. Mnoga Verdijeva remek-djela također su ovdje prvi put izvedena: „Ernani“, „Duo Foscari“ i „Bitka kod Legnana“. Godine 1843. kazalište je, za 60 000 skudija, prešlo od vojvode Lorenza Sforze Cesarinija knezu Alessandru Torloniji, koji je odmah naredio radove na proširenju i podigao svoj grb na pročelje. Godine 1859. princ, nezadovoljan, naredio je arhitektu Carnevaliju da ga obnovi od nule: radovi su trajali dvije godine, a transformacija je bila radikalna. 

Godine 1869. kazalište je prešlo u vlasništvo općine Rim za 100.000 skudija te je odlučeno da se provedu daljnje obnove: radovi su povjereni arhitektu Gioacchinu Ersochu, koji je između 1887. i 1888. obnovio parter, pozornicu, stepenice koje vode do loža, atrij, a stvorio je i moderni sustav grijanja. Obnovljeno između 1968. i 1971. godine, kazalište je od tada postalo dom „Teatra di Roma“. Daljnji restauratorski radovi, koji su započeli u listopadu 2011. i završili u rujnu 2012., vratili su pročelju izvornu boju: intervencijom su obnovljene vidljive površine triju pročelja okrenutih prema trgu, kao i štukature na prozorima, žbuka, frizovi, okviri prozora i kameni materijali.





Powered by GetYourGuide
Pretplati se na: Postovi ( Atom )
Buy Me A Coffee

Translate Page

Popular News

  • Tajni Rim-Piazza Navona
    Piazza Navona, najljepši barokni trg u Rimu, zauzima mjesto drevnog "Domicijanovog stadiona" ili " Circusa Agonalisa ", ...
  • Tajni Rim-Basilica di San Nicola in Carcere
    Crkva sv. Nikole u Carcereu  nalazi se na području drevnog " Foro Olitorio ", od latinskog " olitorius ", tržnice za mah...
  • Tajni Rim-Arco di Costantino-Konstantinov luk
    Konstantinov slavoluk podignut je na drevnoj Via Triumphalis , cesti kojom su putovale povorke trijumfalnih marševa koji su se kretali prema...
  • Tajni Rim-Madonna dell’Archetto,Madona od Arheta
    Godine 1690. bolonjski slikar Domenico Muratori naslikao je uljem na kamenu, u ime markize Alessandre Mellini Muti Papazzurri, sliku Djevice...
  • Tajni Rim-Tempio di Vesta, Hram Veste
    Hram Veste, jedno od najstarijih i najvažnijih svetišta u Rimu, čuvao je „svetu vatru“, simbol zajednice i države, te je bio usko povezan s ...
  • Tajni Rim- Piazza di S.Eustachio
    Trg Svetog Eustaha dobio je ime po crkvi koja se ovdje nalazi, čak i ako se u davna vremena zvao „ Piazza della Schola “, prema obližnjoj P...
  • Tajni Rim-Casa delle Vestali -Kuća Vestalki
    Kuća Vestalki bila je rezidencija i službeno sjedište Vestalki, šest svećenica zaduženih za nadzor vatre i drugih obreda, a sve je bilo usko...
  • Tajni Rim-Arco di Tito
    „ SENATUS POPULUSQUE ROMANUS DIVO TITO DIVI VESPASIANI F(ILIO) VESPASIANO AUGUSTO“ ili „Senat i rimski narod božanskom Titu, sinu božanskog ...
  • NEOBIČNA RONILAČKA ODIJELA IZ PROŠLOSTI
    Radoznalost nas je odvela u Svemir, ali isto tako i u dubine još uvijek neistraženih oceana. Ali da bi upoće mogli posjetiti ove lokacije,...
  • Tajni Rim- Circus Maximus
    Circus Maximus, najveća zabavna građevina svih vremena, bio je rezultat niza radova koji su trajali nekoliko stoljeća. Prva instalacija navo...

News archive

  • ▼  2025 (46)
    • ▼  svibnja (18)
      • Tajni Rim-Tempio di Vesta, Hram Veste
      • Tajni Rim-Casa delle Vestali -Kuća Vestalki
      • Tajni Rim-Arco di Costantino-Konstantinov luk
      • Tajni Rim-Basilica di San Nicola in Carcere
      • Tajni Rim-Piazza Navona
      • Tajni Rim-Madonna dell’Archetto,Madona od Arheta
      • Tajni Rim-Arco di Tito
      • Tajni Rim- Circus Maximus
      • Tajni Rim- Piazza di S.Eustachio
      • Tajni Rim-Largo di Torre Argentina
      • Tajni Rim- Santa Maria in Aracoeli, Rimska crkva k...
      • Tajni Rim - Bazilika sv. Pavla izvan zidina - Basi...
      • Tajni Rim - Bazilika sv. Marije od nebeskog oltara...
      • Tajni Rim- Bazilika sv. Klementa-Basilica of San C...
      • Tajni Rim -Bazilica Svete Prassede
      • Tajni Rim - Bazilika Svetog Petra u okovima , San ...
      • Bazilika svete Marije Velike-Basilica di Santa Mar...
      • Tajni RIm- Koloseum
    • ►  travnja (7)
    • ►  ožujka (10)
    • ►  veljače (3)
    • ►  siječnja (8)
  • ►  2024 (114)
    • ►  prosinca (4)
    • ►  studenoga (15)
    • ►  listopada (10)
    • ►  rujna (19)
    • ►  kolovoza (9)
    • ►  srpnja (11)
    • ►  lipnja (16)
    • ►  svibnja (5)
    • ►  travnja (3)
    • ►  ožujka (7)
    • ►  veljače (6)
    • ►  siječnja (9)
  • ►  2023 (103)
    • ►  prosinca (6)
    • ►  studenoga (10)
    • ►  listopada (3)
    • ►  rujna (12)
    • ►  kolovoza (3)
    • ►  srpnja (8)
    • ►  lipnja (15)
    • ►  svibnja (7)
    • ►  travnja (2)
    • ►  ožujka (15)
    • ►  veljače (6)
    • ►  siječnja (16)
  • ►  2022 (175)
    • ►  prosinca (26)
    • ►  studenoga (27)
    • ►  listopada (11)
    • ►  rujna (11)
    • ►  kolovoza (8)
    • ►  srpnja (7)
    • ►  lipnja (16)
    • ►  svibnja (14)
    • ►  travnja (9)
    • ►  ožujka (12)
    • ►  veljače (13)
    • ►  siječnja (21)
  • ►  2021 (339)
    • ►  prosinca (33)
    • ►  studenoga (16)
    • ►  listopada (15)
    • ►  rujna (9)
    • ►  kolovoza (1)
    • ►  srpnja (16)
    • ►  lipnja (15)
    • ►  svibnja (35)
    • ►  travnja (42)
    • ►  ožujka (54)
    • ►  veljače (45)
    • ►  siječnja (58)
  • ►  2020 (326)
    • ►  prosinca (49)
    • ►  studenoga (34)
    • ►  listopada (37)
    • ►  rujna (40)
    • ►  kolovoza (45)
    • ►  srpnja (22)
    • ►  lipnja (28)
    • ►  svibnja (38)
    • ►  travnja (4)
    • ►  ožujka (4)
    • ►  veljače (10)
    • ►  siječnja (15)
  • ►  2019 (150)
    • ►  prosinca (1)
    • ►  studenoga (1)
    • ►  listopada (5)
    • ►  rujna (3)
    • ►  kolovoza (4)
    • ►  srpnja (9)
    • ►  lipnja (18)
    • ►  svibnja (6)
    • ►  travnja (23)
    • ►  ožujka (13)
    • ►  veljače (35)
    • ►  siječnja (32)
  • ►  2018 (196)
    • ►  studenoga (7)
    • ►  listopada (10)
    • ►  rujna (4)
    • ►  kolovoza (2)
    • ►  srpnja (23)
    • ►  lipnja (29)
    • ►  svibnja (13)
    • ►  travnja (63)
    • ►  ožujka (37)
    • ►  veljače (2)
    • ►  siječnja (6)
  • ►  2017 (131)
    • ►  prosinca (6)
    • ►  studenoga (15)
    • ►  rujna (5)
    • ►  kolovoza (8)
    • ►  srpnja (3)
    • ►  lipnja (24)
    • ►  svibnja (50)
    • ►  travnja (2)
    • ►  ožujka (18)
  • ►  2016 (6)
    • ►  srpnja (6)
Car Rental Deals 300x250
Dnevnik sa putovanja
Pokreće Blogger.

Oznake

Advent (28) Ancient history (22) Austrija (49) Automobili (53) Aviokompanije (73) Barcelona (55) Budapest (19) COVID19 (536) Catalonia (22) Château Amboise (4) Château de Versailles (9) Cote d' Azur (3) D-Day (3) Danska (11) EU (25) EUEFA qualifiers (37) EURO 2020 (7) EURO 2024. (21) EasyJet (3) Egipat (6) England (3) Engleska (13) Euro 2016. (1) Europa (16) Formula 1 (41) France (133) Francuska (114) HNS (128) History (38) Hrvatska (213) Hungary (14) IRIM (5) Italija (89) Italy (36) Izrael (6) Japan (8) Lifestyle (110) Loire Valley (8) London (14) Louvre (17) Madrid (6) Mađarska (15) Medieval History (16) Metro (24) Milano (5) Monaco (3) Musée D'Orsay (2) Muzej Louvre (13) Nizozemska (9) Njemačka (125) Nogomet (31) Normandija (3) Normandy (6) Papa (3) Paris (147) Pariz (113) Poljska (7) Portugal (8) Povijest (84) Prag (5) Provance (7) Provansa (5) Putovanja (663) Red Bull Air Race (18) Rijeka (2) Rim (44) Roma (15) Rumunjska (1) Rusija (17) Ryanair (26) SP Nogomet (4) STEM (3) Sicilija (3) Slovačka (8) Slovenija (29) Spain (41) Srednji vijek (8) Tajni Rim (12) Tourist (22) Travel (94) Turizam (225) Turska (5) UEFA EURO 2024 (34) UK (9) USA (14) Vatikan (6) Velika Britanija (3) Venecija (13) Vojni Muzej (6) Zanimljivosti (201) Zrakoplov (59) Zračnaluka (55) dvorci Loire (3) nove mjere (257) putovanje (649) Češka (13) Španjolska (30)

Follow

  • facebook

Pages

  • Uvjeti korištenja

Support donation

Copyright 2014 Dnevnik sa putovanja.
Designed by OddThemes