Dnevnik sa putovanja

Portal o putovanjima, zanimljivostima,tehnologiji i životnom stilu.


Domus Augustana dio je kompleksa Domicijanove palače koja je krajem 1. stoljeća zauzimala cijeli središnji dio Palatina. Domus Augustana bila je privatna rezidencija careva, a njezina važnost jasno je vidljiva iz činjenice da, osim nekih restauracija i proširenja, nikada nije zamijenjena. 


Radovi, pod vodstvom arhitekta Rabirija, jedne od velikih ličnosti carskog doba, započeli su nekoliko godina nakon što se Domicijan popeo na carsko prijestolje (81. godine), a završili su 92. godine. Može se pretpostaviti da su započeli s „
Domusom Flavia “, odnosno službenom palačom, onom za reprezentaciju, te nastavili s Domusom Augustanom , odnosno privatnom rezidencijom cara, a završili su stadionom .





Domus Augustana može se podijeliti u dva sektora, sjeverni, koji je bio raspoređen oko velikog peristila (na fotografiji ispod naslova) s ukrasnim bazenom u središtu, gdje se mali hram uzdizao poput otoka na visokom podiju, do kojeg se pristupalo malim mostom. 

Poznato je da je u Domicijanovoj kući postojao hram posvećen Minervi, božanstvu koje je ovaj car posebno štovao: nije nevjerojatno da se može poistovjetiti s onim u središtu bazena. Istočnu i zapadnu stranu zauzimao je niz prostorija, uključujući veliku dvoranu s dvije suprotne apside, dok se južni sektor, mnogo bolje očuvan, uzdizao na mnogo nižoj razini od ostatka palače: zapravo, između dva dijela nalazi se okomiti rez koji je regulirao nagib brda. Donja razina sastoji se od kvadratnog dvorišta, izvorno opremljenog dvokatnim trijemom: prema jugu se otvara na veliku eksedru koja tvori pročelje palače prema Circusu Maximusu .



U središtu dvorišta nalazila se velika fontana (na fotografiji iznad i na videu), oživljen središnjim motivom, koji tvore četiri suprotstavljena pelta (amazonski štitovi). 
Samo su sjeverna i zapadna strana imale sobe: one na sjeveru imaju dvije velike osmerokutne sobe, prekrivene paviljonskim svodovima, a zidovi su ukrašeni naizmjeničnim polukružnim i pravokutnim nišama. U središtu dviju soba nalazi se još jedna soba, kvadratna i s dvije polukružne eksedre sa strane i pravokutnom straga. 



Zapadnu stranu, s druge strane, karakterizira velika središnja soba, djelomično izbočena na peristil, okružena s dva velika nimfeja s bazenima u sredini. Gornjem katu se pristupa velikim stubištem s dva kraka. Može se prepoznati prilično složen plan, s mnogo soba, gotovo uvijek ne prevelikih: ovo je vjerojatno bio dio zgrade u kojem je trajno živio car. Uz gore spomenutu eksedru, točno na padini brda okrenutoj prema Circusu Maximusu , nalazi se mala zgrada koja je očiti dodatak Domus Augustani i koja je, na temelju grafita („ exit de Paedagogium “ ili „izlazi iz Pedagogium “) koji se nekoliko puta nalazi u njezinim prostorijama, nazvana „ Paedagogium “, mjesto obrazovanja carskih robova, uglavnom Grka, na temelju imena i grafita gotovo uvijek na grčkom. 


Zgrada se sastojala od dva reda prostorija, od kojih je jedna imala apsidu, odvojenu dvorištem s trijemom i opečnim stupovima: treba napomenuti da je red opečnih stupova koji uključuje jedini sačuvani stup i koji podupire dijelove mramornih okvira koji pripadaju Domus Augustani iznad, moderan . Ostaci slika koje datiraju iz 3. stoljeća još su uvijek vidljivi u nekim prostorijama: glavna zanimljivost ovih žbuka, međutim, sastoji se od brojnih grafita ugraviranih na njima, među kojima je najvažniji (danas izložen u Palatinskom muzeju) onaj koji prikazuje čovjeka koji se moli ispred raspela s glavom magarca i natpisom na grčkom: „ Aleksameno obožava (svog) boga “.
Powered by GetYourGuide
Stadion je građevina u obliku cirkusa s izduženim pravokutnim tlocrtom, s manjom jugozapadnom stranom zakrivljenom, koja se proteže duž cijele istočne strane Domusa Augustana . 


Izgradio ga je Domicijan između 81. i 92. godine, što pokazuju pečati od opeke, a obnovljen je u vrijeme Hadrijana (posebno u trijemovima) i Septimija Severa (modifikacije eksedre). Njegov obod činio je trokatni trijem: na donjem katu nalazili su se stupovi od opeke izvorno prekriveni, kao i sve ostalo, mramorom, od kojih su ostali samo temelji, dok je gornji kat bio sastavljen od mramornih stupova.



U središtu istočne strane stadiona nalazi se velika polukružna tribina (na fotografiji iznad), poduprta do visine koja odgovara visini trijema, iz kojeg izlazi, s tri prostorije otvorene prema areni. 
Tribina je, osim svoje funkcije kao „carske lože“, odakle je car promatrao igre organizirane u njegovu čast, bila i domaćin obreda „lektisternija “ , kojim su se kipovi bogova, nošeni na nosilima, religiozno postavljali u tribinu („ pulvinar “) kako bi i oni mogli uživati ​​u igrama. 
Arena je u sredini bila podijeljena „spinom“, tipičnom uzdužnom podjelom cirkusa, oko koje su se okretala kola: od kojih su ostali samo završni, polukružni elementi. Funkcija zgrade možda je bila „ viridarij “, odnosno vrt i škola jahanja carskog dvora, što se vidi i iz opisa vila koje nam je ostavio Plinije Mlađi, često opremljenih privatnim „hipodromima“, vrtovima u obliku cirkusa, koji su se svakako koristili i za jahanje. 
Također vrijedi spomenuti mali ovalni ograđeni prostor koji zauzima južni dio arene, vjerojatno iz Teodorika, a možda je korišten za trkaće utrke.
Powered by GetYourGuide
From 5 to 8 June 2025, the Emilia-Romagna Land of Motors Festival returns to Modena with an even richer and more engaging edition, fully dedicated to the “Industry of Tomorrow”


Motor Valley Fest has new dates. The free-entry event celebrating the passion for motors returns to the heart of Italy’s Motor Valley, in Modena, from 5 to 8 June 2025 — a few days later than previously announced (22–25 May 2025). 
Organisers are currently working on the programme for the seventh edition, with further details to be revealed in the coming weeks. This strategic decision stems from the desire to further enhance the overall experience, allowing for broader and more prestigious participation from key players in the automotive world. It also provides an opportunity to enrich the programme with innovative and engaging content, designed to captivate and surprise the public even more. The capital of speed is therefore preparing to host one of the most anticipated events for motoring enthusiasts and industry professionals alike, celebrating the Land of Motors, its excellence, its key figures and its achievements. 



The 2025 Edition: A Journey into the Heart of Innovation This year’s edition, focusing on Automotive Industry 5.0, promises an exhilarating journey into the beating heart of speed and innovation, with the aim of exploring the evolution towards the Industry of the Future. Over the past year, a new technological wave has taken hold – most notably the widespread adoption of artificial intelligence, particularly generative large language models (LLMs), among other key advancements. The vast amount of data generated by growing connectivity is enhancing services, reducing costs, and enriching user experiences, dramatically reshaping the automotive landscape. 
The Motor Valley Fest conference programme will delve into how innovation, AI, and cutting-edge technologies are revolutionising the sector, with an increasing impact on quality of life and sustainability. It will provide a unique opportunity to understand how the convergence of human ingenuity and high technology is propelling the automotive industry to new heights, ready to tackle the challenges of tomorrow. 
A Packed Programme of Talks and Insights As is tradition, the festival will open with the inaugural conference on 5 June at 9:00 AM at the Cinema Teatro Arena in Modena (Viale Tassoni 8). Talks and round tables will continue throughout the afternoon of 5 June and across the entire day on Friday, 6 June, with dedicated B2B sessions. A total of 14 themed discussion panels are planned, focusing on the most pressing topics in the sector, including: Autonomous Driving, the future of the Italian automotive supply chain, finance and open innovation, talent development, artificial intelligence and software, sustainability, ESG (Environmental, Social and Governance), new materials, automotive connectivity, innovation in E-racing, design, and heritage.

The journey through the world of high-performance automotive will continue with a packed schedule of events and meetings. As in previous years, the festival will host the Talent Talks, featuring representatives from Motor Valley companies who will present career opportunities within their organisations and explain the academic and professional pathways required to pursue them. Rounding off the programme will be dozens of unique car and motorbike models on display – symbols of Motor Valley’s excellence and innovation – alongside exhibitions, parades, and a variety of other events.

„ Nije bez razloga što su bogovi i ljudi odabrali ovo mjesto za osnivanje grada: izuzetno zdrava brda, praktična rijeka kroz koju se prevoze proizvodi iz unutrašnjosti i primaju zalihe morem; mjesto dovoljno blizu mora da se iskoriste njegove prilike, ali nije izloženo opasnostima stranih flota zbog svoje prevelike blizine središtu Italije, vrlo pogodno za rast grada; sama veličina potonjeg dokaz je toga .“ 


Tako je pisao Livije, a njegova pohvala geografskom položaju Rima, koja slijedi misao koju je formulirao Ciceron u svom djelu „De re publica“, pokazuje da su antički narodi bili svjesni činjenice da su razlozi za odabir mjesta na kojem će se grad izgraditi bili isključivo ekonomske prirode. Prisutnost rijeke bila je toliko važna za nastanak grada da je Servije, koji je živio između 4. i 5. stoljeća nove ere, čak tvrdio da je arhaično ime Tibera, „Rumon“ ili „Rumen“ (čiji korijen potječe od „ruo“ ili „tečem“), dalo ime gradu, tako da bi Rim značio „Grad rijeke“. 



Grad se nalazio na strateškom geografskom položaju, odnosno na posljednjem prijelazu Tibera, na maloj udaljenosti od mora i prije svega od rudnika soli, koji su opskrbljivali stanovništvo u unutrašnjosti bitnim proizvodom za stočarstvo i konzerviranje hrane. Stoga je tiberski plovni put, prirodno povezan s morem, oduvijek bio najlakši i najpogodniji put za prijevoz i trgovinu. Mali i veliki brodovi, nakon što bi prešli Sredozemno more, plovili su Tiberom snagom vesala i užadi, a njima su upravljali robovi ili životinje. Najstarije pristanište bilo je “ portus Tiberinus ”.
Brodovi su istovarili svoju robu i ponovno krenuli s proizvodima cvjetajuće gradske industrije: u tom razdoblju, zapravo, u Rimu se masovno proizvodila odjeća, tunike, toge, ogrtači, deke, cipele, ali i veliki komadi poput plugova i jarmova, kao i pletene košare, poznate "rimske košare". 


U carskom Rimu trgovina i riječni promet dosegli su svoj maksimalni razvoj, a najrazličitiji proizvodi pristizali su iz cijelog rimskog svijeta, od začina preko dragocjenog drva do orijentalnog mramora. Kao rezultat toga, luka je postala nedovoljna za rastuće potrebe Rima i veliku količinu prometa: stoga je dalje na jugu nastala nova luka, Emporium , s mramornim dokom-depoom, Marmorata , a iza njega kolosalni kompleks „ Horrea “, odnosno skup skladišta i depoa za robu. Cijela lijeva obala rijeke, od područja Foro Boario do Testaccia, ostala je glavna točka iskrcavanja do kraja carstva i doživjela je komercijalni porast u 6. stoljeću zbog brojnih grčkih kolonista koji su se tamo naselili, a središte joj je bila „Schola Graeca“ povezana sa S. Marijom in Cosmedin : stoga je ova obala nazvana „Ripa Graeca“. 


Pred kraj 9. i 10. stoljeća riječne luke koje su primale putnike preselile su se na suprotnu obalu, blizu
Porta Portese , u ono što su hodočasnici („romei“), koji su se, dolazeći s mora, tamo iskrcavali u sve većem broju, nazivali „Ripa Romea“: to je bila luka Ripa Grande . Uz rijeku i na rijeci odvijala su se mnoga druga zanimanja koja su iskorištavala vodu i pokretačku snagu Tibera: „acquaroli“, odnosno nosači i prodavači vode (moramo se sjetiti da je do prije nešto više od stoljeća voda Tibera bila pitka) koji su u kasnom srednjem vijeku i ranom novom vijeku činili jedno od najstarijih trgovačkih udruženja i koji su također osnovali Ospedale del Salvatore ; „barcaroli“ ili „navicellari“, „istovari brodova“, „molinari“, koji su radili u mlinovima smještenim uglavnom na otoku Tiberu, gdje su iskorištavali silovitu struju nastalu sužavanjem riječnog toka, "famòle" ili graditelji kamenih mlinova, "tesari" i "stolari" koji su gradili brodove, "ribari" i "ribari" (rijeka je nudila obilnu i raznoliku ribu, počevši od jesetre), "barilari", "mornari", ali i mesari, tvornice boja, tvornice kože i krzna, tvornice valjanja (za zbijanje i učvršćivanje vunene tkanine) svi su se nalazili u blizini rijeke. 


Svakako, odnos Rima s rijekom nije bio samo odnos ljubavi ili produktivne aktivnosti; Bio je to i odnos mržnje i uništenja, proizašao iz dramatičnih situacija koje je "donji" Rim bio prisiljen iskusiti zbog brojnih poplava rijeke, koje su uzrokovale ogromne, često nepopravljive štete, a nakon toga su, zbog blata, mulja i stajaće vode, uslijedile velike epidemije, posebno tifus. Nakon svake poplave, „ukazi“ gradskih vlasti nalagali su svima uklanjanje „lezza“, odnosno smrdljivog blata, ili barem njegovo koncentriranje u središtu velikih ulica i trgova kako bi se olakšao njegov transport izvan grada. Na mnogim zidovima najstarijih kuća u blizini Tibera još uvijek se mogu vidjeti ploče koje označavaju razinu vode koju je dosegla. S ove točke gledišta, dolazak talijanske države, nakon 1870. godine, značio je pravu revoluciju u odnosu između grada i rijeke izgradnjom zidina, koje su, iako su uklonile problem poplava, uništile odnos koji je trajao tisućljećima. 


Kako bi se smanjio rizik od budućih poplava, korito rijeke je također poravnato, čime je postalo široko otprilike 100 metara (110 metara na vrhu obala), a tok je djelomično ispravljen nekoliko kilometara. Radovi, započeti 1876., praktički su završeni pedeset godina kasnije, 1926. Ovaj veliki hidraulički zahvat, koji je projektirao i izgradio inženjer Raffaele Canevari, predstavljao je kraj noćne more, ali na štetu značajne promjene u cijelom tiberskom okolišu, između rušenja jedinstvenih krajolika i okoliša poput luka
Ripetta , Ripa Grande i Leonino , modifikacija drevnih rimskih mostova poput Cestia ili S. Angela , otuđujući rijeku od gradskog konteksta, izolirajući je unutar "kaveza" koji ju je vidio sve crnjom, a sve manje "plavom".
Powered by GetYourGuide
Piazza del Popolo jedan je od najljepših urbanih predvorja na svijetu, smješten na vrhu trokuta ulica poznatih kao Trident ( Via del Babuino – Via del Corso – Via di Ripetta ) i predstavlja najveličanstveniji pristup srcu Rima. 



Vrata kroz koja se ulazi u ovaj "dnevni boravak" su drevna Porta Flaminia Aurelijanskih zidina , nazvana tako jer je odavde izlazila drevna Via Flaminia, počevši od Porta Fontinalis Servijanskih zidina i usmjeravajući se prema Ponte Milviju . Vrijedi se podsjetiti da se u Augustovo vrijeme gradski dio Via Flaminia zvao „ Via Lata “ (danas Via del Corso ), dok se od srednjeg vijeka dio koji je od Porta Fontinalis dosezao do visine današnje Piazza Colonna zvao „ Via Lata “ , dok je preostali dio, do i iza Porta del Popolo, bila Via Flaminia (koja danas umjesto toga počinje iza vrata).

Današnja Porta del Popolo (na fotografiji gore) vanjsku fasadu naručio je Pio IV. Michelangelu, ali veliki umjetnik, sada već u vrlo godinama, radije je zadatak prepustio jednom od svojih sljedbenika, Nanniju di Baccio Bigiu, koji je projekt dovršio između 1562. i 1565. Pročelje je imalo četiri stupa iz drevne bazilike sv. Petra koji su uokvirivali veliki i jedinstveni luk, na vrhu kojeg se nalazio grandiozan nadgrobni spomenik i papin grb koji podupiru dva roga izobilja; Nadalje, dvije moćne četvrtaste stražarnice zamijenile su postojeće zaobljene tornjeve, a cijela je zgrada bila okrunjena bedemima prekrivenim kacigama i oklopima. 
Tek su 1638. godine dva kipa Petra i Pavla, koje je izradio Francesco Mochi, umetnuta između dva para stupova, koje je bazilika sv. Pavla odbacila , dok je dva bočna luka 1887. godine otvorio arhitekt Mercandetti zbog prometnih potreba: za ovaj rad bilo je potrebno srušiti dva tornja koja su okruživala vrata.

Unutarnja fasada, s druge strane , djelo je Berninija i izgrađena je povodom dolaska švedske kraljice Kristine u Rim 1655. godine, na što podsjeća natpis „ FELICI FAUSTOQ(UE) INGRESSUI ANNO DOM MDCLV “ ili „Za sretan i povoljan ulazak u godinu 1655.“, uklesan na atiku po nalogu pape Aleksandra VII. Chigija, na kojem se, kao kruna, pojavljuje veličanstveni obiteljski grb, planina sa šest vrhova popraćena zvijezdom s osam krakova. Postoje različite pretpostavke o podrijetlu toponima trga: u davna vremena se govorilo da ime potječe od brojnih topola (koje se na latinskom nazivaju „ populus “) koje su se protezale od Augustovog razdoblja do ovdje, ali toponim je vjerojatno povezan s drevnim podrijetlom S. Maria del Popolo. U srednjem vijeku nastala je legenda prema kojoj je đavolski duh cara lutao na divovskom orahu u podnožju Pincija , koji je rastao na mjestu gdje je pokopan Neronov pepeo, Paskal II., umoran od duha, dao je posjeći orah i na tom mjestu sagradio crkvu posvećenu Djevici (1099.).


Budući da je ova crkva izgrađena o trošku rimskog naroda, nazvana je „S. Maria ili Madonna del Popolo“ (na fotografiji gore), toponim koji je kasnije prenesen na trg koji se izvorno zvao „ del Trullo “, od fontane u obliku trulla koja se nalazila u sredini. 
Sredinom 13. stoljeća, staroj crkvi pripojen je samostan povjeren fratrima augustinskog reda, organiziran oko dva klaustra, koji su se protezali prema sredini današnjeg trga. Između 1816. i 1820. godine stari samostan je srušen u sklopu obnove Piazza del Popolo, a novi samostan, kojim dominira zvonik od opeke iz petnaestog stoljeća s karakterističnim stožastim terakotnim vrhom i četiri kutna tornja u kasnogotičkom stilu, izgradio je Giuseppe Valadier. Godine 1472. crkvu je obnovio papa Siksto IV. della Rovere, prema nacrtu Baccia Pontellija, a zatim su je ponovno ukrasili, u vrijeme Aleksandra VII., Bernini i Bramante. Pročelje, prekriveno debelim travertinskim pločama, podijeljeno je na tri dijela s dva reda pilastara koji uokviruju tri portala: središnji je najveći, nadvišen trokutastim timpanonom unutar kojeg se nalazi luneta s Madonom i djetetom Andree Bregna. Grb della Rovere, postavljen iznad portala, dodao je Gian Lorenzo Bernini 1655. godine u čast pape Aleksandra VII. Chigija della Roverea i prilikom obnove crkve.



U središtu Piazza del Popolo stoji obelisk poznat kao „ Flaminio “ (na fotografiji iznad), visok 25,90 metara i s hijeroglifima Setija I. (1287.-1279. pr. Kr.), definiran kao " onaj koji ispunjava Heliopolis obeliscima kako bi njihove zrake mogle osvijetliti hram Ra ". 
Bio je to prvi obelisk koji je premješten u Rim, u vrijeme Augusta (10. godine prije Krista), kako bi se proslavilo osvajanje Egipta: kao simbol Sunca, postavljen je u Circus Maximus (gdje će ga 350 godina kasnije okruživati ​​Lateranski obelisk ), a zatim podignut na Piazza del Popolo, po nalogu Siksta V., 25. ožujka 1589. U njegovim podnožjima nalazila se fontana Trullo , djelo Giacoma Della Porte, danas na Piazza Nicosia : zapravo, u 19. stoljeću trg je potpuno preobrazio Valadier, dajući mu gotovo savršenu scenografiju, s tim grandioznim ovalnim oblikom između dva golema hemicikla, prekrio je S. Maria del Popolo neoklasičnom strukturom kako bi prilagodio njezino južno pročelje ostatku trga i zamijenio prethodnu fontanu Trullo Fontanom lavova, koja se razvija oko obeliska i sastoji se od četiri okrugla sedrena bazena, na kojima se nalazi isto toliko lavova od bijelog mramora. u egipatskom stilu, iz čijih usta voda izlazi u obliku lepeze. 



U hemiciklima, dvije eksedre od opeke ukrašene sfingama, a na krajevima kipovima godišnjih doba, radovima Gnaccarinija, Laboureura, Stocchija i Bainija: u sredini eksedri dvije su fontane, jedna postavljena ispod Pincija i sastoji se od " Božice Rome okružene Tiberom, Aniene i vučice ", a druga, na suprotnoj strani trga, sastavljena od Neptuna između dva Tritona , oba djela Giovannija Ceccarinija.


Na južnoj strani Piazza del Popolo, gotovo poput stražara Tridenta, stoje dvije crkve blizanke S. Maria in Montesanto i S. Maria dei Miracoli (na fotografiji ispod naslova), koju je započeo Rainaldi, a dovršili Bernini i Carlo Fontana 1675. godine, prvu, drugu 1678. godine. Kako bi se stvorila središnja točka na trgu, crkve su morale biti dvije simetrične građevine, ali prostor dostupan na lijevoj strani bio je manji. 




Rainaldi je riješio problem opremanjem crkve S. Maria dei Miracoli (desno) osmerokutnom kupolom, a S. Maria in Montesanto (lijevo) dvanaesterokutnom kupolom, vješto uguravši potonju u raspoloživi prostor. Čak su i interijeri različiti: onaj S. Maria in Montesanto je eliptičan, onaj S. Maria dei Miracoli je kružan: ipak, dvije crkve, gledane s Piazza del Popolo, isključivo optičkom iluzijom, izgledaju isto. Za dva trijema korišteni su isti stupovi koji su krasili zvonik crkve sv. Petra, koju je srušio papa Inocent X. Maria dei Miracoli duguje svoje ime čudesnoj slici Madone, nekoć postavljenoj na obali Tibera na vrhuncu današnje Via della Penna, a kojoj su ljudi pripisivali spašavanje djeteta koje je upalo u vode Tibera . 

U spomen na čudesni događaj izgrađena je kapela posvećena Djevici Mariji u koju je postavljena čudotvorna slika, od tada poznata kao Madonna dei Miracoli. Zbog stalnih poplava Tibera i kako bi se sačuvala kapela i Madona, 1590. godine odlučeno je da se slika prenese u crkvu S. Giacomo u Augusti , gdje joj se i danas može diviti, dok je kopija postavljena u kapelu. 

Poplave Tibera , međutim, nastavile su ugrožavati kapelu, pa je 1661. papa Aleksandar VII. odlučio sagraditi novu crkvu na Piazza del Popolo kako bi se u njoj smjestila kopija Madone dei Miracoli: nova crkva je, točnije, S. Maria dei Miracoli. Druga crkva, S. Maria in Montesanto, dobila je ime po prethodnoj crkvi karmelićana iz Monte Santoa na Siciliji, na čijem je mjestu izgrađena. Također treba imati na umu da su ispod dviju crkava, tijekom nedavnih restauracija, viđeni ostaci dvaju nadgrobnih spomenika u obliku piramide, sličnih oblika i veličine piramidi Gaja Cestija i poput nje pripadajući Augustovom razdoblju. Za razliku od racionalnog i urednog izgleda mjesta, Piazza del Popolo, koja je prije Valadierovog uređenja imala štale i žitnice s jedne strane i veliki vinograd koji je pripadao augustincima s druge strane, često je bila mjesto smrtnih kazni sve do 18. i 19. stoljeća.


Kao što podsjeća ploča koju je Udruga Giuditta Tavani Arquati postavila 1909. na bivšu vojarnu papinske žandarmerije, sada vojarnu karabinjera, upravo su na ovom trgu dva karbonara Angelo Targhini i Leonida Montanari pogubljeni giljotinom, " krivi za veleizdaju i nanošenje tjelesnih ozljeda ", kako je napisano u izvješću Mastra Titte. Također zanimljivost je da je godine 1826. na trgu izvršeno posljednje mučenje jednostavnim premlaćivanjem (tj. bez četvrtinjanja), gdje su osuđenici više puta udarani čekićem u sljepoočnice sve dok ne bi umrli: osuđenik je bio izvjesni Giuseppe Franconi, kriv za ubojstvo svećenika zbog pljačke.

Powered by GetYourGuide
Početkom 16. stoljeća područje današnjeg Piazza di Spagna smatralo se prigradskim: plan koji je nacrtao Pirro Ligorio prikazuje nam veliku parcelu obrađivanu vinogradima s ostacima rimskih građevina i dvije zgrade, onu " prema Fratte ", koja je pripadala obitelji Ferratini i koja je kasnije postala zgrada Kolegija Propaganda Fide, te onu u vlasništvu baruna Monaldeschi, koji su je prodali španjolskim veleposlanicima. 


Trg je dugo bio mjesto dolaska i zaustavljanja za konjske zaprege koje su, ulazeći kroz Porta del Popolo , pristupnu točku sa sjevera od davnina, dovozile strance u Rim.

Naziv Piazza di Spagna potječe od zgrade u kojoj se nalazilo španjolsko veleposlanstvo u Papinskoj državi, a nakon 1870. i pri Svetoj Stolici, smješten na južnoj strani trga i datira iz 1647.: sjeverni dio, onaj prema Babuinu , izvorno se zvao „Piazza di Francia“, zbog francuskih posjeda u tom području, poput zemljišta Trinità dei Monti
. 

Španjolski diplomati odlučili su obnoviti palaču 1653. godine, povjerivši posao Antoniju Del Grandeu, koji je vjerojatno koristio crteže Borrominija, koji je bio zamoljen da osmisli projekt, ali ga nije izravno izveo jer je bio zauzet drugim radovima. 


Pročelje je zatim na glavnom katu obogaćeno s dva drvena mignanija koja su grupirala pet prozora s lijeve i tri s desne strane; ali najveći broj obnova dogodio se unutra, s novim velikim ulaznim hodnikom sa svodovima koje podupiru dvostruki stupovi, impozantnim stubištem s balustradom od malih stupova i dvorištem s lođom zatvorenom velikim prozorima ispresijecanim pilastrima s grbom španjolskih kraljeva na kapitelu. 

Između 1685. i 1693. izvršene su obnove pročelja, dok su u osamnaestom stoljeću uređene razne prostorije unutra, a postavljeno je i privatno kazalište u kojem je Vittorio Alfieri 14. prosinca 1782. izveo svoju „Antigonu“. Nakon kratke francuske dominacije u Rimu, koja je uključivala privremenu okupaciju zgrade od strane Napoleonovih trupa, došlo je do radikalne obnove pročelja koju je izradio španjolski arhitekt Antonio Celles: mignani i prozori na pretposljednjem katu su uklonjeni, a svi ostali su zamijenjeni. 
Daljnja obnova dogodila se 1857. godine, prilikom blagoslova stupa Bezgrešnog Začeća: za tu svečanost pročelje je prekriveno lažnom drvenom konstrukcijom, a ispred prozora glavnog kata postavljena je posebna pozornica s koje je Papa davao blagoslov. Nakon ceremonije skele su srušene, ali su izgrađena dva balkona ispred pretposljednjih bočnih prozora. Još jedna važna intervencija dogodila se 1898. godine ukrašavanjem ulaznog stubišta grandioznom freskom s prikazom „Predaje ključeva Granade“, djelom F. Ballestera. Posljednja obnova pročelja bila je 1932. godine dodavanjem središnjeg balkona koji okuplja tri prozora na glavnom katu. Pročelje ima tri lučna portala spojena jednim rustikalnim tesanim kamenom, na vrhu kojeg se nalazi balkon, a sastoji se od tri kata, od kojih plemeniti ima tri lođe i prozore s trokutastim timpanonima koji se izmjenjuju s krivolinijskim.


Ispred palače, koja i danas služi kao rezidencija i uredi španjolskog veleposlanika pri Svetoj Stolici, stoji Stup Bezgrešnog Začeća ( na fotografiji gore ), koji je Pio IX. htio podići 1857. u spomen na dogmu o Bezgrešnom Začeću, definiranu tri godine ranije. Djelo je arhitekta Luigija Polettija, koji je projektirao složeni spomenik: veliko postolje u polikromiranom mramoru, oživljeno stepenicama, sjedalima, četiri kipa koji prikazuju Mojsija, Davida, Izaiju i Ezekiela, četiri bareljefa koji prikazuju „Definiciju dogme“, „San svetog Josipa“, „Krunjenje Marije na nebu“ i „Navještenje“; crveni lukov stup, visok više od 11 metara, pronađen u benediktinskom samostanu blizu
S. Maria in Campo Marzio 1777. godine; konačno, gigantski kip „Bezgrešne Djevice“, izrađen od mjedene legure umjesto od bronce. Cijela stvar je visoka više od 29 metara i bila je spremna dvije godine nakon proglašenja dogme: službeno otvorenje održano je 8. prosinca 1857. 

Tom prilikom pročelje zgrade španjolskog veleposlanstva prekrivala je drvena tribina, kao što je gore spomenuto, ukrašena stupovima, stupovima, timpanonom (sve u drvu, papier-mâchéu i gipsu), na kojoj je sjedilo 240 biskupa i visokih prelata. Papa je stigao kočijom, a za njim je išao gotovo cijeli Sveti zbor kardinala i Apostolska kurija. Svi su ljudi bili s poštovanjem pred dogmom, čak i ako su se Rimljanke podsmjehivale jer su znale da je Giuseppe Obici, kipar kipa Madone, koristio vrlo lijep model, svoju punicu. Tradicija kaže da se svake godine ujutro 8. prosinca ekipa vatrogasaca pobožno penje kako bi u naručje Madone stavila svježe cvijeće.


Druga originalna zgrada na Piazza di Spagna je ona Kolegija Propaganda Fide (na fotografiji gore), podigao Bernini, a dovršio Borromini. Koledž, čiji je cilj bio osposobljavanje katoličkih misionara koji su trebali širiti vjeru u najudaljenijim krajevima, osnovao je 1626. godine papa Urban VIII., otuda i naziv Urban College. 
No prva jezgra palače datira iz kraja 16. stoljeća, kada je kardinal Bartolomeo Ferratini ugradio razne male kuće u jednu zgradu. Nakon kardinalove smrti, imanje je kupio španjolski monsinjor GB Vives, koji ga je 1626. godine darovao papi Urbanu VIII. Barberiniju. Pročelje je označeno pilastrima koji vertikalno izoliraju četiri niza prozora; Središnji pojas ima rustikalni portal s trokutastim timpanonom i prozorom iznad sa zakrivljenim timpanonom, a na vrhu je ploča s natpisom „ COLLEGIUM URBANUM DE PROPAGANDA FIDE “, okrunjena grbom Urbana VIII. s pčelama Barberini između dva festona. Rustikalni kutovi do prvog kata i bogati vijenac, ukrašen zubatima i konzolama, upotpunjuju pročelje. Tradicija vezana uz izgradnju ove zgrade je vrlo lijepa. Kao što smo rekli, Urban VIII. naručio je radove od Berninija, koji je upravo završio pročelje na trgu kada ga je, kako su rekli dnevničari iz 17. stoljeća, papa Urban "zagrizao" i zgrada je prešla u ruke njegovog suparnika Borrominija. Uživao je "rugati se" Berniniju, koji je živio nasuprot, u svojoj maloj zgradi u ulici Via della Mercede , ukrašavajući prozore velikim magarećim ušima, ponavljajući taj motiv na okviru papinskog grba, postavljenog na uglu zgrade. 
Berninijev odgovor nije dugo čekao: na njegovoj terasi pojavio se veliki "Prijap" opremljen svim muškim atributima, kojeg je isklesao sam Bernini. Naravno, magareće uši i s njima povezana reakcija nisu dugo ostale izložene, ali ugodna uspomena na njih ostaje. 
Uz palaču se nalazi Oratorij mudraca, koji je izvorno izgradio Bernini 1633. godine, ali ga je kasnije srušio i obnovio u sadašnjem obliku Borromini: to je velika, svijetla dvorana ukrašena štukaturama, s dijagonalnim arhitektonskim trakama koje dijele strop u obliku dijamanta. 

U podnožju stepenica na trgu nalazi se poznata fontana pod nazivom „Barcaccia“ (na fotografiji ispod naslova), koju je izradio Pietro Bernini (1628.-9.), otac Giana Lorenza (kojemu pripadaju bočni ukrasi). Naziv, samo naizgled pogrdan, potječe od brodova koji su se u obližnjoj luci Ripetta koristili za prijevoz vina. Bila je to prva fontana koju je napajala voda iz obližnje Acqua Vergine. 
Predaja kaže da je papa Urban VIII. bio toliko impresioniran brodom koji se nasukao na trgu nakon poplave Tibera da je želio sačuvati trajnu uspomenu na to. 



U istini, „barcaccia“ je plod Berninijevog genija koji je iskoristio prikaz broda u očiglednoj opasnosti od potapanja kako bi uklonio problem vezan uz nizak tlak vode koja je napajala fontanu. Pčele i sunca koja ukrašavaju fontanu simboli su obitelji Barberini, Urbana VIII. Dvije blizanke, sa strane Španjolskih stepenica , izgledaju već dovršene na gravuri iz 1726. godine.



Ona s desne strane stepenica, nazvana „Casina Rossa“ ( na fotografiji iznad ), pripadala je gospođi po imenu Anna Angeletti, koja je iznajmljivala sobe turistima koji su posjećivali Rim. 
Pjesnik Keats, u pratnji svog prijatelja slikara Josepha Severna, unajmio je kutnu sobu na drugom katu. Ovdje je pjesnik proveo posljednje dane svog života: umro je 23. veljače 1821. u dobi od samo 26 godina. Prozor sobe otvarao se na Španjolski trg, a bistri i melodični tok rijeke Barcaccia pratio ga je u tim mjesecima samoće i patnje. Možda je zato želio da na njegovom nadgrobnom spomeniku, koji se nalazi na protestantskom groblju u Rimu, gdje je umjetnik pokopan zajedno sa svojim prijateljima Severnom i Shelley, bude ugravirana fraza: „Ovdje leži čovjek čije je ime napisano u vodi“. „Crvenu kuću“ kupila je Memorijalna kuća Keats-Shelley 1906. godine s namjerom stvaranja malog književnog hrama u čast engleskih romantičnih pjesnika. Zgrada je obnovljena i korištena kao knjižnica i muzej: otvorena je za javnost 3. travnja 1909., a otvorenju je prisustvovao kralj Viktor Emanuel III.



S druge strane stubišta nalazi se zgrada blizanka ( na fotografiji iznad ) koja vjerno ponavlja strukturne i dekorativne elemente Casina Rossa. U prizemlju se nalazi Babingtonova čajana, koju su 1893. godine osnovale dvije poduzetne Engleskinje, gospođica Babington i gospođica Cargill, koje su s početnim iznosom od sto funti uspjele osnovati ustanovu koja je više od bilo koje druge proširila upotrebu čaja u gradu.






Powered by GetYourGuide
U prošlosti se s Piazza di Trinità dei Monti do donjeg dijela Piazza di Spagna moglo doći dvjema strmim, blatnjavim ulicama nepristupačnim za vozila, smještenim uz padinu brda, ali značajna razlika u visini predstavljala je pravi prijelom između dvije urbane točke. 


Zapravo, već u 16. stoljeću, otvaranje ravne ceste Via dei Condotti – Via della Fontanella di Borghese – Via del Clementino (koja odgovara drevnoj „ Via Trinitatis “) koja je spajala Piazza di Spagna s Tiberom , usmjerilo je intenzivan promet koji je proizlazio iz trgovačkih aktivnosti koje su se obavljale uz rijeku u to područje.

Zatim su se nizali razni projekti povezivanja crkve sa Španjolskim trgom ispod , uključujući i onaj za grandioznu slikovitu fontanu, ali projekt nije mogao biti proveden zbog ogromnih troškova koje bi zahtijevao. 


Ideju o stubištu prvi je osmislio kardinal Mazarin 1660. godine, a da nije uspio ići dalje od izvršenja nekih crteža koje je izradio arhitekt d'Orbais. 
Nakon kardinalove smrti 1661. godine, na sceni se pojavio francuski plemić Étienne (Stefano) Gueffier. U oporuci sastavljenoj 1659. godine, ostavio je svoju imovinu samostanu Minima Trinità de' Monti (kako je također navedeno na ploči postavljenoj uz stepenice), pod uvjetom da se 400 skudija koristi za popločavanje staze za stepenice, a 20 000 za same stepenice. 



Međutim, trebalo je pričekati do oko 1720. godine, kada su projekt arhitekta Francesca de Sanctisa odobrili Francuzi (vlasnici zemljišta) i papa Inocente XIII. Conti (ali samo pod uvjetom da se uklone neki od previše stranih utjecaja djela, budući da je izvorno uključivalo mnoge francuske simbole, pa čak i konjički kip Luja XIII.). 

Španjolske stepenice, dovršene 1726., izmjenjuje zakrivljene dijelove, ravne dijelove i terase, čineći jedan od najreprezentativnijih primjera najnovije barokne umjetnosti, čiji scenografski i spektakularni ukus sintetizira. 
Rješenje nije se svidjelo kritičarima tog vremena, ali su ga ljudi voljeli, cijeneći njegovu funkcionalnost i praktičnost. Stubište je podijeljeno u niz stepenica od po 12, kojima se moraju dodati četiri početne stepenice, što ukupno iznosi 136: na početku možemo vidjeti cippi s francuskim ljiljanima i orlove Inocenta XIII. Contija.


Dva velika latinska natpisa, oba iz 1725. godine, nalaze se uz Španjolske stepenice i dokumentiraju njihovu povijest: najviši podsjeća da je “ DOM SEDENTE BENEDICTO XIII PONT MAX LUDOVICO SCALA DIGNO TANTIS AUSPICIIS OPERE ABSOLUTA ANNO DOMINI MDCCXXV ", ili "Bogu Ottimu Maximu, vladajući Benedikt XIII Pontifex Maximus, Louis od mramora, djelo vrijedno mnogih auspicija, dovršeno u godini Gospodnjoj 1725”. 
Drugi glasi kako slijedi: “ DOM MAGNIFICAM HANC SPECTATOR QUAM MIRARIS SCALAM UT COMMODUM AC ORNAMENTUM NON EXIGUUM REGIO COENOBIO IPSIQ URBI ALLATURAM ANIMO CONCEPIT LEGATAQ SUPREMIS IN TABULIS PECUNIA UNDE SUMPTUS SUPPEDITARENTUR CONSTRUI MANDAVIT NOBILIS GALLUS STEPHANUS GUEFFIER OVDJE REGIO IN MINISTERIO DIU PLURES APUD PONTIFICES ALIOSQUE SUBLIMES PRINCIPES EGREGIE VERSATUS ROMAE VIVERE DESIIT XXX JUNII MDCLXI. OPUS AUTEM VARIO RERUM INTERVENTU PRIMUM SUB CLEMENTE STABILITUM ET RP BERTRANDI. MONSINAT TOLOSATIS ORD MINORUM S FRANCISCI DE PAULA CORRECTORIS GENLIS FIDEI CURAEQ COMMISSUM AC INCHOATUM TANDEM BENEDICTO XIII FELICITER SEDENTE CONFECTUM ABSOLUTUMQUE EST ANNO IUBILEI MDCCXXV”, ili „Bogu Svevišnjem, gledatelj koji se divi ovom veličanstvenom stubištu, kako bi se ono moglo povezati radi praktičnosti i nemalog ukrasa s kraljevskim samostanom i samim gradom, zamislio je u svojoj duši i ostavio kao oporuku novac za pokrivanje troškova, dao ga je izgraditi francuski plemić Stefano Gueffier, koji je, nakon što se dugo i divno brinuo za kraljevsku službu s raznim papama i drugim slavnim knezovima, prestao živjeti u Rimu 30. lipnja 1661. 
S druge strane, djelo je, zbog intervencije raznih okolnosti, prvo stavljeno na ispitivanje pod Klementom XI. kako bi se mogli predstaviti mnogi crteži i projekti, zatim pod Inocentom XIII. i povjereno dobroj vjeri i brizi časnog oca Bertranda Monsinata iz Toulousea, glavnog korektora Reda Minima sv. Franje Paolskog, a konačno započeto dok je Benedikt XIII. sretno sjedio (na papinskom prijestolju), ostvareno je i dovršeno u jubilarnoj godini 1725.”. 

Karakteristično za devetnaesto stoljeće dolazak i odlazak Mali Ciociare u tradicionalnoj nošnji prodavao je cvijeće uz stepenice, tradiciju koju su kasnije prekinule vlasti zabranivši prodaju cvijeća tamo. Danas su stepenice uvijek pune turista koji ovdje sjede na trenutak odmora, ali i da uživaju u ovom fascinantnom i romantičnom mjestu, gotovo kao da žele upiti njegovu čarobnu atmosferu. 

Također valja napomenuti i neobičnu Valesiovovu bilješku iz kolovoza 1737. o noćnom životu stepenica i dvaju trgova koje one povezuju, a koja anticipira naše vrijeme: "Uvedena je zlouporaba, sada kada ljudi zbog vrućine noću lutaju gradom, da se na Piazza di Spagna i na brdu Pincio održavaju plesovi uz glazbu, muškaraca i žena koji se ne poznaju, a kada je kardinal vikar čuo za to, poslao je svoje izvršitelje i zlouporaba je uklonjena".😀

Powered by GetYourGuide
Baziliku Emiliju, jedinu sačuvanu od republikanskih bazilika (Porcia, Sempronia i Opimia su potpuno nestale), osnovali su cenzori iz 179. pr. Kr., Marko Emilije Lepid i Marko Fulvije Nobilior (potonji se posebno brinuo o njezinoj izgradnji toliko da je u početku nazvana „bazilika Fulvia“). 


Nakon raznih restauracija koje su proveli članovi „gensa Aemilia “ (78., 54., 34., 14. pr. Kr. i 22. n. Kr., pod Tiberijem), dobila je konačni naziv „ bazilika Aemilia “. Konačna obnova dogodila se nakon požara koji se, sudeći po novčićima pronađenim rastopljenim na podu, može datirati u početak 5. stoljeća, stoga povezan s pljačkom Alarika 410. godine. 


Ostaci tog požara prekriveni su novim podom, postavljenim na višoj razini. Podrijetlo ove vrste građevine, uvedene u Italiju nakon Drugog punskog rata, mora se tražiti u velikim gradovima helenističkog Istoka, što potvrđuje i naziv očito grčkog podrijetla, koji se povezuje s "kraljevskim trijemom" ( stoà basileios ) atenske Agore. 


Općenito se kaže da se funkcija ovih zgrada može izjednačiti s funkcijom burze i suda zajedno: u stvarnosti je bazilika u Rimu bila samo veliki natkriveni prostor, namijenjen, u lošem godišnjem dobu, pokrivanju funkcija specifičnih za 
Forum , odnosno, za smještaj sudova i svih gospodarskih transakcija koje su se u povoljnijim razdobljima odvijale na otvorenom. Cilj je bio pokriti što veći prostor redovima stupova ili stupova dizajniranih za podupiranje krova, stvarajući tako niz lađa.

Potreba za rasvjetom riješena je podizanjem središnjeg broda za jedan kat u odnosu na bočne brodove, što je omogućilo otvaranje velikih prozora u gornjem dijelu. Bazilika Emilija je od samog početka odražavala ovaj plan, što se može vidjeti iz iskopa (na zapadnoj strani) koji je otkrio dio najstarije građevine: time je potvrđeno da plan nije mijenjan naknadnim restauracijama. 


Jedina značajna razlika, u usporedbi s prethodno opisanim planom, jest prisutnost, na sjevernoj strani, dva manja broda umjesto jednog, što naglašava želju graditelja da maksimalno iskoriste raspoloživi prostor. 


Bazilici Emilija prethodilo je s juga, prema trgu, pročelje s dva superponirana reda od 16 lukova na stupovima s polukrugovima. Nakon požara 410. godine, trijem je zamijenjen debljom kolonadom: tri od ovih granitnih stupova, koji su počivali na bijelim mramornim bazama, podignuta su nakon iskapanja (vidljivo na gornjoj fotografiji ispod naslova). Trijem bi se mogao poistovjetiti s "Trijemom Gaja i Lucija", koji je August posvetio svojim dvojici istoimenih nećaka i posvojenih sinova, također zbog velikog natpisa s posvetom Luciju Cezaru, princu mladosti (što se može pročitati na natpisu na fotografiji 1): “ L CAESARI AUGUSTI F DIVIN PRINCIPI IUVENTUTIS COS DESIG CUM ESSET ANN NAT XIIIIII AUG SENATUS “.

Nakon trijema slijedio je niz prostorija, poznatih kao Tabernae Novae , od četvrtastog tufa, carska rekonstrukcija tabernae argentariae , namijenjenih bankarima, iza kojih se uzdigla republikanska bazilika.



Tri lučna ulaza vodila su u veliku dvoranu dimenzija približno 90 x 29 metara, podijeljenu u četiri broda s tri reda stupova izrađenih od takozvanog „afričkog“ mramora (iako izvorno iz Male Azije), koji, poput poda i ostalih mramornih arhitektonskih fragmenata razasutih okolo, pripadaju augustovskoj obnovi. Središnji brod, u skladu s prethodno navedenim, bio je mnogo širi od ostalih i podignut, kako bi se omogućila izgradnja velikih prozora za osvjetljavanje unutrašnjosti.


Na sjeveroistoku je izložen odljev (original se čuva u Antikvariju ) kratkog dijela mramornog friza u reljefu koji je ukrašavao arhitrav središnjeg broda, s motivima koji se odnose na podrijetlo Rima, a pripisuju se Cezarovoj obnovi bazilike: mogu se prepoznati epizoda iz Tarpeje , izgradnja zidina Lavinija i Otmica Sabinjanki ( na fotografiji dolje  ). 


Na zapadnoj strani, pod krovom i na nižoj razini, još uvijek se mogu vidjeti ostaci drevne bazilike, od četvrtastog tufa iz Grotte Oscure.




Powered by GetYourGuide
Baziliku Maksencija, jednu od najvećih građevina carskog Rima koja je zauzimala veći dio Velije , započeo je Maksencije 308. godine, a dovršio Konstantin. 


Ulomak
Forma Urbis , plan Rima iz vremena Septimija Severa i iskapanja provedena na području zgrade pokazuju da se na mjestu gdje je bazilika izgrađena prije nalazio veliki utilitarni kompleks iz flavijevog doba: dio ove zgrade zauzimala je Horrea Piperataria , odnosno skladišta papra i začina.



Maksencijeva bazilika ( fotografija iznad prikazuje tlocrt) zauzimala je površinu od 100 x 65 metara i uključivala je veliki središnji brod, orijentiran istok-zapad, dug 80 metara, širok 25 metara i visok 35 metara. Lađa je završavala apsidom na zapadnoj strani, a ulaz, planiran u izvornom projektu na istoku, sastojao se od dugog, uskog atrija, iz kojeg se u lađu ulazilo kroz pet otvora. 
Dva manja krila su okruživala središnji brod, na sjeveru i jugu, a svako se sastojalo od tri prostorije, međusobno povezane i s ulaznom dvoranom, prekrivenom kasetiranim bačvastim svodovima i otvorenom lukovima prema unutarnjem prostoru.



Središnji prostor na sjevernoj strani (jedina sačuvana strana) završavao je apsidom ( na fotografiji gore, na Via dei Fori Imperiali ) kojoj su prethodila dva stupa, u kojima su se otvarale razne niše za kipove. Na južnoj strani, koja danas više nije vidljiva, nalazio se grandiozan ulaz koji je otvorio Konstantin, a sastojao se od tetrastilskog trijema s velikim porfirnim stupovima, kojem je prethodilo stubište koje je svladavalo razliku u visini između Via Sacra i Velia .



Maksencijeva bazilika nedavno je identificirana kao sjedište Urbane prefekture, najvažnijeg gradskog ureda u kasnoj antici; Nadalje, u 4. stoljeću, Secretarium Senatus , sjedište suda za suđenja članovima Senata, koji se prije nalazio u Cura Iulia , prenesen je ovamo (u apsidu sjevernog broda).

Središnji svod morao je biti posebno grandiozan, sastojeći se od tri golema transepta koji su počivali na osam korintskih stupova od prokoneškog mramora, visokih 14,50 metara: jedini sačuvani podigao je 1613. godine Pavao V. na trgu Piazza di S. Maria Maggiore , gdje i danas stoji.


Zapadna apsida koja se otvarala uz središnji brod bazilike sadržavala je kolosalni Konstantinov kip visok 12 metara, takozvanog akrolitskog tipa, odnosno s samo izloženim dijelovima (glavom, rukama i nogama) od mramora, a ostatkom vjerojatno od pozlaćene bronce, zbog čega nam ništa od toga nije sačuvano jer je bronca rastopljena i ponovno upotrijebljena u srednjem vijeku.


Kolosalna glava (na fotografiji ispod)  i većina ostalih mramornih fragmenata, ruka, šaka, koljeno, desno stopalo, lijevo stopalo i dio bedra, prikazivali su cara s crtama najvažnijeg božanstva drevnog Rima, Jupitera Optimusa Maximusa, kako sjedi na prijestolju, s otkrivenim gornjim dijelom tijela, paludamentumom ( vojničkim plaštem) prebačenim preko ramena i omotanim oko bokova, a desnom rukom drži žezlo s dugom drškom. 


Ostaci, koji datiraju između 313. i 324. godine, otkriveni su 1487. godine za vrijeme pontifikata Inocenta VIII. i preneseni su između 16. i 17. stoljeća na
Campidoglio , u dvorištu Palazzo dei Conservatori , gdje im se i danas može diviti. 


Glava, visoka oko 2,60 metara, sastoji se samo od prednje polovice i čini se da nikada nije imala okcipitalni dio. Mramorni blok je izdubljen na stražnjoj strani s pravilnim rezovima, ne samo radi smanjenja težine, već i radi smještaja greda i stezaljki koje bi podupirale i usidrile glavu za stražnji zid. Neki znakovi prerade ukazuju na to da su autori ovog gigantskog djela preradili i prilagodili Konstantinovo lice koristeći starije djelo: općenito se vjeruje da je kip izvorno prikazivao Maksencija.


Desna ruka, duga 166 cm, držala je žezlo s dugom drškom, što se može vidjeti iz prostora za graft koji je još uvijek vidljiv unutar dlana.


Kip, sjedeći, bio je postavljen s lijevom nogom zabačenom unatrag, tako da je stopalo (na fotografiji gore), dugačak oko 2 metra, oslanjao se samo na prste, a peta je bila podignuta, poduprta izbočinom izrađenom od istog bloka mramora. 
Desna noga je, međutim, bila malo ispružena, a stopalo potpuno ravno na tlu.

Powered by GetYourGuide
Fokin stup je korintski mramorni stup, postavljen na stepenastu bazu. Stup , koji je podigao bizantski egzarh Smaragd 608. godine u čast istočnog cara Foke, koji je donirao papi Bonifaciju IV. , smatra se posljednjim građanskim spomenikom izgrađenim na Rimskom forumu . 


Nekada je na vrhu bio kip cara, a visok je 13,60 metara. Kada je 1813. godine zemljanim radovima na podnožju stupa ponovno otkriveno postolje, pronađen je natpis koji glasi: “ OPTIMO CLEMENTISS (IMO PIISS) MOQUE PRINCIPI DOMINO N (OSTRO) F (OCAE IMPERAT) ORI PERPETUO AD (E) O CORONATO (T) RIUMPHATORI SEMPER AUGUSTUO SMARAGDUS EX PRAEPOS (ITO) SACRI PALATII AC PATRICIUS ET EXARCHUS ITALIAE DEVOTUS EIUS CLEMENTIAE PRO INNUMERABILIBUS PIETATIS EIUS BENEFICIIS ET PRO QUIETE PROCURATA ITAL (IAE) AC CONSERVATA LIBERTATE HANC STA (TUAM MAIESTA) TIS EIUS AURI SPLEND (ORE FULGE) NTEM HUIC SUBLIMI COLU (M) NA (AND AD) PERENNEM IPSIUS GLORIAM IMPOSUIT AC DEDICAVIT DIE PRIMA MENSIS AUGUSTI INDICT (IONE) UND (ICESIMA) P (OST) C (ONSULATUM) PIETATIS EIUS ANNO QUINTO “, ili „Izvrsnom i najblaženijem i najpobožnijem knezu našem gospodinu Foki, vječnom caru, okrunjenom od Boga, trijumfalnom, vječnom Augustu, Smaragdu, bivšem upravitelju svete palače, patriciju i egzarhu Italije, odanom svojoj milosti zbog bezbrojnih dobročinstava svoje pobožnosti i zbog mira stečenog za Italiju i zbog sačuvane slobode, postavio je na ovaj vrlo visoki stup ovaj kip njegova veličanstva, koji sija sjajem zlata, za svoju vječnu slavu, i posvetio ga prvog dana mjeseca kolovoza, u jedanaestom indiktu, pete godine nakon konzulata svoje pobožnosti“. 


Stup ne pripada 608. godini, koja se umjesto toga odnosi na godinu u kojoj je kip posvećen, već je očito pripadao starijem spomeniku, vjerojatno iz 2. stoljeća poslije Krista, koji je ponovno upotrijebljen: legenda kaže da potječe iz Hrama Herkula Viktora , poznatijeg kao Hram Veste, možda kao posljedica činjenice da su dva spomenika gotovo istodobna i da je hram Forum Boarium i nedostaje mu stupac. 
Pretjerana pohvala natpisa ne može nas natjerati da zaboravimo način na koji je Foka došao na vlast 602. godine, naime ubojstvom svog prethodnika Maurikija i njegovih pet sinova. Zbog nasilnog karaktera i deformiranog izgleda, bio je omražen u Carigradu, posebno zbog svoje politike odanosti Rimu, koja se, kao što je već spomenuto, ostvarila donacijom Panteona gradu i Papi . 
Godine 610. Heraklije ga je svrgnuo s prijestolja i dao mu je odrubiti glavu.
Powered by GetYourGuide
Pretplati se na: Postovi ( Atom )
Buy Me A Coffee

Translate Page

Popular News

  • Tajni Rim-Foro Romano Stadio
    Stadion je građevina u obliku cirkusa s izduženim pravokutnim tlocrtom, s manjom jugozapadnom stranom zakrivljenom, koja se proteže duž cije...
  • MOTOR VALLEY FEST: NEW DATES ANNOUNCED FOR THE SEVENTH EDITION
    From 5 to 8 June 2025, the Emilia-Romagna Land of Motors Festival returns to Modena with an even richer and more engaging edition, fully ded...
  • Carcassonne
    Kod planiranja putovanja za ovo ljeto planirali smo sve i svašta i na kraju je pravagnula Španjolska sa putovanjem kroz Francusku. A ka...
  • Mary Magdalene – The Provencal Tradition
    There is a widely recognized, time-honored alliance between Mary Magdalene and Provence—South of France. Two significant sites of pilgrimag...
  • Montserrat
    Znam,znam većini kada se kaže Monserrat misli vam polete na opernu divu Montserrat Caballé koja sa Freddie Mercuryem izvodi onu pjes...
  • Casa Batlló
    Danas možete čitati i pogledati kako izgleda jedna od tri najzanimljive zgrade na Passeig de Gracia od kojih je jedna obnovljena po pr...
  • Classified spotlight: Lost Circuits of F1- Montjuïc,Barcelona
    The Spanish Grand Prix has called Barcelona’s Circuit de Catalunya home ever since it was completed back in 1991, but this is not the fir...
  • 5 ZANIMLJIVIH ČINJENICA O GLADIJATORIMA
    Rimski gladijatori su postali vrlo popularni likovi u modernoj kulturi, a danas znamo relativno mnogo o ovim drevnim ratnicima. Nažalost, ...
  • Svetište Maximin la Sainte Baume i legenda o Mariji Magdaleni
    Kad govorimo o svetištu Maximin la Sainte Baume podrazumijevamo katedralu svetog Maximina sa kriptom, gdje se nalazi relikvija svete Marije...
  • Tajni Rim - Tiber
    „ Nije bez razloga što su bogovi i ljudi odabrali ovo mjesto za osnivanje grada: izuzetno zdrava brda, praktična rijeka kroz koju se prevoz...

News archive

  • ▼  2025 (64)
    • ▼  lipnja (2)
      • Tajni Rim - Domus Augustana
      • Tajni Rim-Foro Romano Stadio
    • ►  svibnja (34)
    • ►  travnja (7)
    • ►  ožujka (10)
    • ►  veljače (3)
    • ►  siječnja (8)
  • ►  2024 (114)
    • ►  prosinca (4)
    • ►  studenoga (15)
    • ►  listopada (10)
    • ►  rujna (19)
    • ►  kolovoza (9)
    • ►  srpnja (11)
    • ►  lipnja (16)
    • ►  svibnja (5)
    • ►  travnja (3)
    • ►  ožujka (7)
    • ►  veljače (6)
    • ►  siječnja (9)
  • ►  2023 (103)
    • ►  prosinca (6)
    • ►  studenoga (10)
    • ►  listopada (3)
    • ►  rujna (12)
    • ►  kolovoza (3)
    • ►  srpnja (8)
    • ►  lipnja (15)
    • ►  svibnja (7)
    • ►  travnja (2)
    • ►  ožujka (15)
    • ►  veljače (6)
    • ►  siječnja (16)
  • ►  2022 (175)
    • ►  prosinca (26)
    • ►  studenoga (27)
    • ►  listopada (11)
    • ►  rujna (11)
    • ►  kolovoza (8)
    • ►  srpnja (7)
    • ►  lipnja (16)
    • ►  svibnja (14)
    • ►  travnja (9)
    • ►  ožujka (12)
    • ►  veljače (13)
    • ►  siječnja (21)
  • ►  2021 (339)
    • ►  prosinca (33)
    • ►  studenoga (16)
    • ►  listopada (15)
    • ►  rujna (9)
    • ►  kolovoza (1)
    • ►  srpnja (16)
    • ►  lipnja (15)
    • ►  svibnja (35)
    • ►  travnja (42)
    • ►  ožujka (54)
    • ►  veljače (45)
    • ►  siječnja (58)
  • ►  2020 (326)
    • ►  prosinca (49)
    • ►  studenoga (34)
    • ►  listopada (37)
    • ►  rujna (40)
    • ►  kolovoza (45)
    • ►  srpnja (22)
    • ►  lipnja (28)
    • ►  svibnja (38)
    • ►  travnja (4)
    • ►  ožujka (4)
    • ►  veljače (10)
    • ►  siječnja (15)
  • ►  2019 (150)
    • ►  prosinca (1)
    • ►  studenoga (1)
    • ►  listopada (5)
    • ►  rujna (3)
    • ►  kolovoza (4)
    • ►  srpnja (9)
    • ►  lipnja (18)
    • ►  svibnja (6)
    • ►  travnja (23)
    • ►  ožujka (13)
    • ►  veljače (35)
    • ►  siječnja (32)
  • ►  2018 (196)
    • ►  studenoga (7)
    • ►  listopada (10)
    • ►  rujna (4)
    • ►  kolovoza (2)
    • ►  srpnja (23)
    • ►  lipnja (29)
    • ►  svibnja (13)
    • ►  travnja (63)
    • ►  ožujka (37)
    • ►  veljače (2)
    • ►  siječnja (6)
  • ►  2017 (131)
    • ►  prosinca (6)
    • ►  studenoga (15)
    • ►  rujna (5)
    • ►  kolovoza (8)
    • ►  srpnja (3)
    • ►  lipnja (24)
    • ►  svibnja (50)
    • ►  travnja (2)
    • ►  ožujka (18)
  • ►  2016 (6)
    • ►  srpnja (6)
Car Rental Deals 300x250
Dnevnik sa putovanja
Pokreće Blogger.

Oznake

Advent (28) Ancient history (22) Austrija (49) Automobili (54) Aviokompanije (73) Barcelona (55) Budapest (19) COVID19 (536) Catalonia (22) Château Amboise (4) Château de Versailles (9) Cote d' Azur (3) D-Day (3) Danska (11) EU (25) EUEFA qualifiers (38) EURO 2020 (7) EURO 2024. (21) EasyJet (3) Egipat (6) England (3) Engleska (13) Euro 2016. (1) Europa (16) Formula 1 (41) France (133) Francuska (114) HNS (129) History (38) Hrvatska (213) Hungary (14) IRIM (5) Italija (105) Italy (37) Izrael (6) Japan (8) Lifestyle (110) Loire Valley (8) London (14) Louvre (17) Madrid (6) Mađarska (15) Medieval History (16) Metro (24) Milano (5) Monaco (3) Musée D'Orsay (2) Muzej Louvre (13) Nizozemska (9) Njemačka (125) Nogomet (31) Normandija (3) Normandy (6) Papa (3) Paris (147) Pariz (113) Poljska (7) Portugal (8) Povijest (84) Prag (5) Provance (7) Provansa (5) Putovanja (678) Red Bull Air Race (18) Rijeka (2) Rim (59) Roma (17) Rumunjska (1) Rusija (17) Ryanair (26) SP Nogomet (4) STEM (3) Sicilija (3) Slovačka (8) Slovenija (29) Spain (41) Srednji vijek (8) Tajni Rim (12) Tourist (22) Travel (94) Turizam (225) Turska (5) UEFA EURO 2024 (34) UK (9) USA (14) Vatikan (6) Velika Britanija (3) Venecija (13) Vojni Muzej (6) Zanimljivosti (201) Zrakoplov (59) Zračnaluka (55) dvorci Loire (3) nove mjere (257) putovanje (665) Češka (13) Španjolska (30)

Follow

  • facebook

Pages

  • Uvjeti korištenja

Support donation

Copyright 2014 Dnevnik sa putovanja.
Designed by OddThemes